[影評]《武俠》：陳可辛的“真威武”里程碑?

看板DonnieYen (甄子丹)作者TSFM (CHALA-HEAD-CHALA)時間13年前 (2011/07/28 20:09)推噓0(0推 0噓 0→)

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http://yanzikevin.blog.163.com/blog/static/1158101201164112215715/?froment 文/慕容天涯實際上，對於陳可辛，多數人會因為兩部涇渭分明的作品產生不同看法。溫情的《甜蜜蜜》與暴力的《投名狀》是代表其創作中兩種理念的極端投射。當這種內在的人文關懷遭遇商業的暴力過癮，就產生了難得的“平衡之作”——《武俠》！? 這種“平衡”並非貶義而為褒獎。其內核與外殼的協調同步幾乎令人咋舌。首先，在外在的商業“殼”上，對於熟悉了大片傻乎乎騙錢的觀眾而言，《武俠》的一切都有些陌生。那種世外桃源般的雲南外景，以及較為生活化的細節處理，都讓習慣了大傻片模式的國內觀眾耳目一新。一望無際的藍天白雲下，甄子丹扮演的主人公劉金喜在田間地頭的勞作歷歷在目。實際上，其生活化的處理和從家到櫃房與田間的三點一線，都讓片子的格局顯得較小，一個劉家村既是世界。與此同時，對於一部強調感官的大片而言，除去這種由攝影上帶來的視覺感受外。陳光榮與金培達聯手的電影原聲是近年來華語片原聲音樂的精品之作。兩人比起《投名狀》那種強調磅礴氣勢的片子，在這一部戲裏做到了旋律的張弛有度，聽之無比入戲。也即是說，這片子裏該商業的部分並不十分的強調其形式感，除去攝影搖臂俯拍有些對稱結構的構圖，人物走位配合臺詞的頻繁使用外，畫面上的一切都不在我們的預料之中。加之彷如《劍雨》的故事也是個“反武俠傳統敍事”。這讓習慣了爆米花的觀眾頓覺新鮮。其所有商業元素外露的部分不多，一在於金城武抽絲剝繭的人格分裂探案，二在於甄子丹作為動作指導，將實戰與兵刃結合得最完美的一次打鬥。實際上，金城武扮演的徐百九這個人物有點“軸”之外。其人格分裂的手法並不鮮見，對於熟悉美劇的觀眾，甚至對於第三部海盜船長故事兩個或N個傑克對話有印象的影迷，都只會在剛剛看到徐百九冷眼觀瞧凶案重現初期頗感驚奇，之後就恢復平靜了。這也是一個用心理帶動情節的過程。醫學與微觀視角下，器官血脈結合電影特效，讓驟然停止的心臟頻頻出現在畫面之上。而那個早先就在網路上曝光過的八分鐘預告片之“羅生門”段落，雖然並不是初見，卻依舊憑藉著良好的剪輯與甄子丹所飾演的劉金喜之突然發力，顯得極富煽動感，讓人觀之熱血沸騰。再者，對於甄子丹而言，這幾年一直在做的事情就是平衡自己拳腳與兵刃之間的無限迴圈戰役。並以《葉問》的詠春與《關雲長》的青龍偃月刀為兩極代表。這一次，惠英紅的雙刀，王羽的刀槍不入，以及雲南高原民宅跑酷都令人刮目相看。如果品評甄功夫，這種不斷汲取養分的打鬥實則除去中期個別時候的失准，自其本人躋身內地票房“億元俱樂部” 後，無論影片品質如何，動作場面卻從未失望過。《葉問2》的圓桌對戰是宗師氣度與剛猛對峙，《錦衣衛》是兵刃使用初見成效。《十月圍城》延續混合格鬥首次挑戰古典跑酷。《精武風雲》復活快意恩仇與雙節棍。《關雲長》讓神兵天人合一。直到如今《武俠》的集眾家之所長。甄子丹走了一條難得的不斷上升的道路。當然，本片中有幾場戰鬥可謂精彩之極。第一，不要錯過與閆東升的櫃房“羅生門”之戰。第二，不要在劉金喜變身唐龍後，拳腳對抗惠英紅猶如潑瘋的雙刀間隙眨眼。第三，一組號稱不用威亞且被導演“逼迫”得來的高原跑酷，實屬寫意之美極致。最後，注意王羽出場時那種大BOSS應有的氣場，已然幾近無人能敵。除去這些外在的“殼”，影片內在的“核”就簡單多了。“甄唯武”的各有千秋，讓一個人性掙扎的故事浮出了水面。先說甄子丹扮演的劉金喜，對於一貫擅長演繹猛男的甄子丹，偽裝成小綿羊絕非易事。但是以初見前來探尋真相的金城武那一段為例，實際上甄子丹表情的變化與處處留心裝傻充愣，還是達到了一定的深度。而待到殺機又現，其虎虎生風的姿態與平日的傻笑無心確有不同，令人稱讚。至於金城武，這已經是他在陳可辛手下繼《如果愛》之後的又一次分裂了。只不過上一次是不停的在鍵盤前敲字，這一次是借著針灸消解劇毒。上一次是對周迅扮演的前女友糾結不已，這一次是對個男人癡癡凝望。而且表揚那美妙嗓音念叨的四川話，和黃舒駿一樣，這是雖不字正腔圓卻難得的人聲低音炮。湯唯又見湯唯！如果沒有別的期待《武俠》的理由。那麼，我只需要滿足自己一點。那就是每年可以在大銀幕上，安安穩穩，舒舒服服的看一次湯唯的電影。去年是軒尼詩道的愛戀，今年是雲南碧水長天的自然清麗，足矣。如果說不足，這座陳可辛的里程碑作品實則奇怪在“武俠”的所謂改變之上。實際上，比起《狄仁傑之通天帝國》的有武無俠，雖然本片宅男劉金喜有如拉登藏了十年依舊被搞已經好得多，卻依舊有遺憾。畢竟從始至終，被動的他無法改變很多東西，大部分時候，“ 隱忍”帶來的是無奈也是對於現實的折射。這比起大漠長天，不受管制的俠客來講，多了一份市井和與俠義背道而馳的拘束。但問題在於，最有可能的一點原因是：這江湖絕對變了。再者，這片子依舊是暴力過頭的姿態。陳可辛的人性論依舊是大片原有的黑色模樣，外暴力內陰暗，沒能夠徹底走出大片死亡論的怪圈。至於金城武所謂“法與理”的辯駁，從頭開始強調，最終卻沒個定論。“同謀者”的想法很贊，可是中段提了一嘴便不再多言，更有虎頭蛇尾之感。回顧陳可辛的創作之路。在1996年，《甜蜜蜜》上映。它的出現宣告了其個人文藝情節的頂峰與港片的分水嶺。2005年，《如果愛》出現，在這部電影出現之後，華語電影的當代歌舞片空白，終於得以填補。2007年的《投名狀》展現了一種可能，讓故事在大的局面下達到流暢的目的，並抓住每個觀者，力爭讓動作與戰爭和故事融為一體。 2011年，《武俠》成了陳可辛個人作者電影與商業結合的里程碑。更因為三位主演的精湛演繹，讓所謂的“甄唯武”商業價值得到最大化體現。它是年度驚喜，經時間打磨後，或許可稱經典。 -- 甄子丹板 DonnieYen 龍影再現無名分站 http://www.wretch.cc/blog/billlin1226 男人穿著‧香港電影 http://www.wretch.cc/blog/TSFM -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 115.43.58.21