[心得] 香港精神今與昔——男兒本色＆導火線

看板DonnieYen (甄子丹)作者TSFM (CHALA-HEAD-CHALA)時間15年前 (2009/06/21 16:19)推噓0(0推 0噓 0→)

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小飛發佈於：2007-09-16 23:28 　　再說一次：今年的華語影壇令人欣喜非常，在各個領域和類型內都有或即將有風格顯著，水準之上的作品出現，從而結束了中國人民近幾年來只有幾個國產樣板大戲可看的尷尬局面，這種在藝術、商業片兩方面都顯示出強勁勢力的局面，我願意盲目樂觀地認為：從小裏說，它可以看作是華語電影復興的先兆，大裏說，從這些電影中所普遍表現出來的中國電影人的務實進取，獨立思考以及人文關懷，讓人看到中國人以及中國文化自信的重新確立。　　動作片領域最吸引眼球的兩部華語電影在今天正在熱映，它們是葉偉信、甄子丹的[導火線]，以及陳木勝的[男兒本色]。前段時間，“陳木勝批評甄子丹不會拍電影”、“[導火線]和PK[男兒本色]”的新聞曾喧鬧一時，但據業內知情者告知，這不過是兩部電影共同的發行公司所編造的炒作新聞而已，可以忽略。但作為2007華語動作電影的重頭戲，兩部電影難免給人以對比的興趣。作為一個動作片迷，我本是非常期待[導火線]，而對[男兒本色]並無多大興趣，看過兩部電影之後的感受，也正和我的頸期一樣，[導火線]是水準之作且風格獨具，而[男兒本色]則至多中規中矩，相對較平庸。但是意外的是，後者有一些獨特的氣質打動了我，使我願意將其看作是本年度的一部重要的華語電影，也使得兩部電影的對比成為可行的命題。動作——兩條道路　　首先要說，兩部電影的動作本質上是無法相比的，[導火線]在動作片中的地位將是里程碑式的，是接近大師級的。[男兒本色]至多是合格，看得過去。兩者的水準好比是專業和票友的區別。概括來說：[男兒本色]的動作還處於向成熟發展的過程中，而[導火線]已經站在了巔峰，並開始了創新與求變。　　可以說，[七劍]除了在事業上對甄子丹幫助很大，在思維方式上也影響了甄子丹，[七劍]追求紀錄片風格的概念，開拓了甄子丹在武術指導方面的思路 (等到看到年末的[投名狀]你還會發現，徐克的紀錄片概念其實還影響了陳可辛，誰說徐克不是大師呢？)，甄子丹在指導[殺破狼]時，已經提出“紀錄片 ”的概念，並作出了一定的實驗，比如打鬥雙方在攻守動作方面的失誤，格雷西柔術的運用，和吳京兵器對打中較長鏡頭的自由發揮等等，都是這一思路的體現。而在[導火線]中，可以看到甄子丹這一武術指導風格的再發展，引進混合格鬥(MMA)的概念，摔角與柔術的更大量運用並不是重點，重點的是甄子丹對於格鬥真實感的追求，影片不再著力於武打設計的完美和流暢，在動作，構圖，剪輯等方面都刻意的不完整，不流暢，而突出真實，狂暴的效果，以往為了視覺美感設計的經典動作全部拋棄，換之以真實慘烈的設計，可以說，甄子丹在將其本身的動作設計風格發揮到了極致之後，本作中已初現出返樸歸真的境地。　　看甄子丹打架，真可說令人“如飲美酒”，的確，甄子丹以今日之年齡，在動作難度方面已經比巔峰時代遜色不少，也自然比不上今天正處於花樣年華的托尼‧賈，但另一方面，在其動作的節奏感，氣度等方面，則遠超年輕時代。可以說已達自由無羈，隨心所欲的地步，展露出一種李小龍式的宗師氣度。　　有趣的是，甄子丹曾表示最想和托尼‧賈在電影中打一架，但後者並未回應。而本片中，大反派鄒兆龍的角色正是叫托尼，甄子丹大喊一聲：“托尼！你完蛋了！”時，不能不讓人聯想而大笑。而托尼的大哥叫渣哥，合起來正是托尼‧賈(Tony Jaa)！動作迷們經常討論：托尼‧賈與甄子丹的電影誰更出色？個人認為：托尼‧賈的動作難度更高，但動作美感，韻律上不如甄子丹，而且作為一部動作片的綜合水準，[拳霸]系列與[殺破狼]、[導火線]的水準是相去很遠的，基本上仍停留在香港武打片80年代的水準上，以武術設計、剪輯，以及一部電影的水準而論，泰拳電影要遠遠的落後，而更多地依靠炫技和創意。對於功夫電影的“神韻”，年輕的托尼‧賈仍要繼續向香港電影學習。　　再說[男兒本色]，很多朋友感歎動作演員後繼無人，謝霆鋒，吳彥祖等功夫愛好者，無法與武者出身的老一代動作演員相提並論。但個人倒是覺得：動作片其實是給兩類人看的，一類是功夫電影的愛好者，確實只有專業武術演員才能經得起這類影迷挑剔的眼光。但另一類動作片是給並無專門愛好的影迷看的，它對動作演員的素質要求並不很高，電影本身的水準反更重要，[男兒本色]便屬於後一種。個人認為[男兒本色]其實更討好大眾一些，只是倒楣地遇上了勢頭強勁的[變形金剛]，才導致票房慘敗。電影裏余文樂和謝霆鋒承擔了大部分的打戲，兩人都曾在[龍虎門]時接受過甄子丹的訓練，以功夫愛好者水準來看都相當不錯，謝霆鋒使出淩空後踢腿的時候還嚇了我一跳，因為比[龍虎門]時踢的好多了。三個人中武功最差的反而是房祖名，作為成龍之子，只能說明房祖名生性不好鬥——房同學好像段譽哦。　　[男兒本色]本身在動作上沒有太大的野心，電影裏有真正的頂級高手盧慧光，但只用作插科打諢的角色。吳京擔任大反派，但並未能如[殺破狼]般表現其深厚的武術功底(相反，[導火線]的陣容倒是高手如雲，甄子丹，鄒兆龍，釋行宇都是實戰派的高手，以至於同樣的一流高手林國斌在片中出演的只能是一個白面書生，被輕鬆搞定)。概括來說：[男兒本色]的武術指導基本上算是合格，但沒有自己的風格：匠人和大師之間所差的，就是自己的風格，自己的情懷和想法。槍戰——葉偉信成為黑馬　　在武打場面上，[導火線]再創輝煌是不意外的事情，但想不到的是，[導火線]中竟然也出現了重頭槍戰戲，而它的水準竟然也超過了香港槍戰電影的高手陳木勝。　　之前，我一直認為香港電影槍戰拍得最好的三個人是杜琪峰、吳宇森、陳木勝，只是陳木勝不像前兩者般有自己的情懷和思考而已。但這一次，陳木勝卻輸給了在拍攝槍戰電影方面名不見經傳的葉偉信。[導火線]中的兩段槍戰，一場室內，一場野外，室內一場拍出了不輸於[暗花]的水準，野外一場更是精彩，很多人都提到甄子丹的狙擊槍，但在我看來，這一段的精彩在於出現了多種槍械之間的對抗，猶如武打片中不同武術門派之間的對決。幾個人共使用了手槍、霰彈槍、狙擊槍、AK自動步槍四種槍械。李安在[臥虎藏龍]裏，讓俞秀蓮以長槍，雙鉤，鐧，雙手劍，雙刀等多種兵器對戰玉矯龍的青冥劍，讓老外大開眼界：中國的兵器是有氣質的，每種兵器都有各自的風格和靈魂，打個比方說，這場戲就像李安這段武打的槍戰版，拍出了各種現代槍械的獨特氣質和魅力。霰彈槍的暴烈短促，手槍的輕巧迅捷，AK的狂野霸道，狙擊槍的險峻致命，配合以不同的距離，射速，質感，精度，品質，加之剪輯處理的奇妙節奏感，構成一個子彈橫飛的華彩樂章。　　因為甄子丹擔任動作指導，他在[殺殺人跳跳舞]中也嘗試拍攝槍戰場面，所以[導火線]的槍戰場面到底要歸功於誰還要存一疑問，但在片尾花絮中可以看到葉偉信在槍戰戲中掌鏡，所以最有可能的還是兩人合作的結果。就像本片的音樂也相當成功，特別是野外槍戰一場的搖滾樂，相信也有音樂素養不錯的甄子丹的功勞在裏面。　　而陳木勝在[男兒本色]中的表現卻讓人失望，之前看預告片時已經感受到陳木勝有再次向他心目中的經典[盜火線]致敬，但及看到影片，卻發現其槍戰戲不僅遠不及[盜火線]，比起自己的[新員警故事]、[衝鋒隊怒火街頭]也是不及。片頭的槍戰也想拍紀錄片的風格，但與[大事件]的街頭火拼相比，高下立判。特技——香港精神今與昔　　羅大佑在一次香港唱會和觀眾一起合唱[浪子心聲]，並以此詮釋“香港精神”。[浪子心聲]是許冠文喜劇時代，許冠傑的歌，歌曲淡定從容，波瀾不驚，相信付出必有收穫，人間自有公道。個人覺得這是對“香港精神”最好的解釋。　　看完[導火線]，我和朋友開玩笑說：這樣的電影一年最多只能拍一部，因為這部片至少得把甄家班打傷幾十人，恐怕得休養半年才能恢元氣。當年最好的動作指導，袁家班也好，成家班也好，必然是傷兵滿營，因為只有這樣才能出好作品，是功夫電影的品質保證所在。　　[男兒本色]打動我的地方，正是它拼命三郎式的特技拍攝。當然它在特技方面也無法和[導火線]相比，[導火線]的危險動作相當殘酷，如那個甄子丹與鄒兆龍二人在扭打中從樓上摔下，幾次撞向水泥柱終於落地的鏡頭(應是替身) ，形同玩命，這也是向[拳霸]系列危險高難的特技動作的一個回敬。但[男兒本色]的可貴之處在於，它的特技場面很多都是由非專業動作演員謝霆鋒，余文樂等親身上陣的，很多動作相當危險，兩人都有高樓跳躍、墜落，從樓梯滾落等親身上陣的鏡頭。人們常說香港電影後繼無人，新一代演員如何嬌氣，但相信[男兒本色]可以改變大家的看法。雖然電影本身並未拍出陽剛的氣質，但就幕後眾人的拼搏而言，這部電影可以說配得上他的片名：[男兒本色]，這種努力使得創作者才華的不足變得不那麼重要，也讓我們看到了香港電影未來的希望所在。　　難怪電影公司拿這兩部電影炒作，兩都的特技鏡頭也很相似，比如都有街頭追逐中被車撞飛的鏡頭，從片尾花絮來看，謝霆鋒的動作危險性是比較高的，被車撞飛後落地，旁邊一輛汽車在他面前刹住，典型的成龍風格。而在[導火線]中，釋行宇更是在NG中被汽車撞得滿臉是血。兩部電影都有片尾花絮，讓人想起成龍的黃金時代結尾的那些搏命NG鏡頭。[男兒本色]的動作指導李忠志出身于成家班，無怪他的風格如此追求驚險和高難。師承——[龍爭虎鬥]與[盜火線] 　　前一陣看甄子丹訪問，有一句話很感動。甄子丹說：李小龍如果現在活過來，可能不一定打得贏今天的混合格鬥家，因為李小龍之後這幾十年，格鬥技巧發展的太快了。但李小龍偉大就偉大在，他在那樣一個世界的交流還很少的時代，先提出了這個(消滅門派)的概念。　　看完導火線，我忽然很想看[龍爭虎鬥]開頭，看李小龍以寢技擊敗洪金寶那一段。當年觀眾都很奇怪為什麼李小龍像個流氓似的在地上和人扭打，直到多年後，格雷西柔術在世界格鬥大賽中橫掃各個門派的對手，人們才理解到李小龍眼光的超越性。而在[導火線]中，李小龍的追隨者甄子丹，則首次以電影的方式，完美地再現了混合了格雷西柔術及摔角等武技的MMA混合格鬥的魅力和實力，要知道電影中適合表現的武術一向是大開大闔類的，所以以往北派武術在電影中應用更多，而甄子丹此次卻將以控制關節為主的柔術技藝拍得動人心魄，不能不令人佩服。　　以前總有人問：如果李小龍不死的話，活到今會落伍嗎？答案應該是不會，甄子丹就是一個證明，他仍然會不斷把新理解到的東西，不斷放到電影裏。　　而陳木勝最推崇的電影是[盜火線]，他的[衝鋒隊怒火街頭]、[新擎察故事]中的槍戰場面，都有明顯的[盜火線]烙印。[男兒本色]中也明顯看得出，陳木勝也在非常努力地向他心目中的經典[盜火線]靠近。比如警匪身份的對立和矛盾，便是明顯的[盜火線]意味。編劇——生存的掙扎　　[男兒本色]中的一場戲，吳京對謝霆鋒說：你答應過你的女人，我也承諾過我的兄弟，如果這個世界真的有公理的話，那我希望我們的願望都能實現— —很[盜火線]。[男兒本色]和[導火線]都講到了同一個問題：壞人是什麼？如果社會沒有給一個人生存的機會，那麼他為了生存而做了壞事，到底是誰的責任？兩部電影的惡勢力，都是出身於底層的群體，因為求存而結成的兄弟幫派。如余文樂罵吳京：你沒有人性！吳京則說：有沒有人性不重要，生存才重要！當謝霆鋒說他相信公理，吳京則用槍指著他說：如果你連下一秒都活不過，還談什麼公理？我沒飯吃的時候公理在哪里？　　當然你可以說：人即使到了生存不下去的時候，也不應該以傷害他人為代價而求存。但是，那些生來錦衣玉食，一帆風順的人，對自身毫無感恩，對生來不幸的人毫無同情，難道不是同樣可恥嗎？　　[導火線]中托尼提到，他們一家困在白石難民營，為了有自己的家才暴動。白石難民營是越戰期間，大批越南人偷渡來港，港英政府安置難民的地方，後來難民不滿被遣返回越南，發生暴動，為90年代香港重要事件。這種表述除了讓我想起[省港旗兵]，還有徐克在[梁祝]裏說的：漢人被北方胡人危脅，衣冠南渡，先來的排擠後來的，卻忘了大家只是來的早晚而已。當然，因為各種條件限制的緣故，影片在這方面的探索僅停留在初步階段。　　但是[男兒本色]相對沒有太多野心，所以妥協也少。而[導火線]甄子丹的打拼就要為了這裏的安定繁榮了。　　角色方面，[導火線]中曾成功飾演“跛豪”的呂良偉雖然沒有打戲，他扮演的奸邪變態的角色卻為本片壓住陣角。鄒兆龍、釋行宇、鄭則仕、古天樂等人的表演也都合格。[男兒本色]方面幾位年輕主角的表演還比較本色，陳木勝仍延續了先定演員再寫角色的一貫做法。至於因[殺破狼]而被轉型到反角上的吳京，雖然本片中所飾演的反派依然一臉青春，但好在的是：他這次不是和甄子丹，洪金寶，任達華這樣的成熟男性在一起，而是和謝霆鋒，古天樂，房祖名等幾個年輕人在一起。所以，他的天真爛漫不是那麼得突兀。就好像一本漫畫裏，所有人都是Q版的，也就不覺得大反派特別Q版了。　　電影裏有一句，古天樂諷刺馬軍：“這個人一貫愛擺造型”。這話大概是葉偉信或司徒錦源拿在[龍虎門]裏狂擺造型的甄子丹尋開心的。在香港電影的黃金年代，電影很多都是玩出來的，大家在電影裏互相尋開心是很平常的事，這句玩笑同樣讓我看到了香港電影黃金年代的影子。　　其實，甄子丹還是可以多給葉偉信一點空間，因為如果故事好，角色好的話，甄的表演也能進步，而不只停留在打鬥上面。[男兒當自強]裏徐克給甄子丹設計的納蘭元述不就是這樣成功的嗎？別忘了李小龍有這樣的影響，除了功夫好，還因為他的個人形象魅力。綜述——陳木勝的努力與葉偉信的才氣　　陳木勝與葉偉信，兩個是完全不同類型的導演。葉偉信是才氣型的，這位經歷坎坷，性格溫吞的導演內心有著很多與眾不同的想法。他的[茱麗葉與梁山伯]和[爆裂刑警]，主角都是以微不足道的身軀來抗爭命運，結果悲壯的失敗。這種思維很大程度上延續到了[殺破狼]之中。葉偉信有才華，有想法，有韌性，是一個必成大器的導演。[導火線]雖然受到很多限制未能在文戲上成為經典，但仍可看到葉偉信電影手法的日漸成熟，以及其求新求變的可貴精神。　　陳木勝則屬於那種中規中矩的努力型導演。他的電影從來都沒有過那種讓人眼前一亮的靈光一閃，[新員警故事]中狙擊員警車隊這一類的精彩槍戰場面也都是[盜火線]的克隆，但陳木勝卻在今天成為香港電影最重要的導演之一，這全憑他性格中的務實，認真和堅持，雖然沒有非常經典的作品，但很少讓老闆失望，這使他堅持到了今天。　　[男兒本色]不合情理，以及幼稚的地方都很多，雖然這部電影陳木勝仍非常努力，但依舊受到自身才華的限制。而[導火線]大部分時間裏給我的感覺是：為了讓甄子丹以不同的風格再打一次，而把[殺破狼]重拍了一遍。如果說[ 殺破狼]的故事可以打85分的話，導火線至多70分，相差很多。這大概有多方面的原因，相信包括葉偉信與甄子丹組合的天平，更多地傾向了甄子丹一方， [殺破狼]是講三個人的故事，而[導火線]本來是叫[破軍]，已經是一個人的故事。[殺破狼]給我的感受是：兩個腦袋想出來的作品，終究還是不如一個腦袋想出來的那麼完整。而[導火線]在這方面則給人更強烈的感受。葉偉信和甄子丹，兩個人的個性相差太遠，一個過於溫吞文藝，一個則個性張揚，更重要的是，葉太悲觀，而甄太樂觀，根本是兩種價值觀的人。這種差異使兩個人的合作達到了雙贏：甄使他的電影不再那麼粗糙，葉也使他的電影不再那麼苦悶。但這種合作也逐漸暴露出了很多問題，作為影迷，我們當然希望葉偉信和甄子丹這對近年來難得的組合，能夠拍出更為經典的作品，但要達到這一點，這兩個迥異的頭腦和心靈還要努力使之更加合拍才行。 -- 甄子丹板視聽劇場=>Idols_2HKCN=>HK_Boys=>DonnieYen 同步更新blog http://www.wretch.cc/blog/billlin1226 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 58.114.76.4