[新聞] 攝影指導黃岳泰賦予《畫皮》魔幻色彩
http://www.sina.com.cn 2008年09月04日17:21 競報
黃岳泰是香港最資深的攝影指導,曾經七次獲得金像獎最佳美術指導獎
項,幾乎創造了香港金像獎歷史上不可逾越的一個紀錄。黃岳泰用手中的攝
像機賦予了《畫皮》油畫般的魔幻色彩。「跟我最近二十年拍的電影都很不
同,蠻刺激。」
沒風格的攝影風格
「電影攝影並不一定要漂亮,最主要是能配合劇情,並加強劇情的張力
,讓你看得很舒服,你會完全感覺不到裡面有什麼攝影風格。讓你看出很刻
意的攝影風格就已經是失敗了。」得過七次金像獎最佳攝影的黃岳泰說,從
1976年20歲拍攝第一部電影是邵氏《香港奇案》到現在,他已經拍攝了超過
120部電影作品。他所掌鏡的代表作品有:《男兒當自強》、《新龍門客棧》
、《誘僧》、《獨立時代》、《宋家王朝》、《不夜城》、《幽靈人間》、
《雙瞳》、《投名狀》等等,從中你完全無法歸納出他的攝影風格,果然厲
害!
為了《畫皮》黃岳泰推掉了很多大片,「《畫皮》有種凄美浪漫的感覺
,加上魔幻色彩,所以在攝影上會給我很大的發揮空間,如果有選擇的話,
我盡量會選擇我沒有碰過的影片類型。比如魔幻影片和時裝動作片相比較,
時裝動作片空間就沒這麼大。」黃岳泰說。
粉色調的水墨畫如何用鏡頭展現出影片魔幻的色彩,無疑是黃岳泰要解
決的首要問題。黃岳泰表示,這部戲與之前他所拍的一些魔幻片都不同,他
希望能拍出故事裡的凄美而浪漫的愛情,所以他放棄了以往那種對比性很大
的燈光,也減少了很多嚇人的鏡頭。因此在實際的操作中,他鏡頭的移動比
較多,構圖也會比較特別,建構一個沒有水平的世界:「鏡頭都是歪歪斜斜
的,一種沒有平衡狀態的魔幻世界。」黃岳泰笑著說。此外,黃岳泰還用了
很多創新的手法,「這個戲圍繞著三個女生兩個男生。我采用比較柔和的燈
光去處理,效果出來是滑滑亮亮的,好像水墨畫的感覺,另外我還加入了比
較柔和的粉色調。」黃岳泰說,「《投名狀》用的是比較硬朗的手法,要重
現那種活在戰爭中人生活得多痛苦。而《畫皮》的燈光則很柔和。」黃岳泰
以周迅為例,「她平時是一個很美麗的女孩子,但是有時一瞬間會表現得很
妖媚,在這個戲處理上,人跟妖的感覺,就是根據劇情去摸索的。在別人懷
疑她是不是妖的時候,就要尋找構圖來襯托出她亦真亦假的氣氛。」
減幾格,周迅更厲害
對拍過多部動作電影的黃岳泰來說,拍攝周迅的打戲也成為難題。「因
為周迅沒有拍過動作戲,個子不高,給她很多動作的話不太適合,但又要表
現她的厲害。」黃岳泰說,「打的時候我們要特別照顧她,因為她也不是很
粗壯,要出來那種很漂亮很厲害的感覺,會在動作構圖方面特別用心去遷就
她,在格數調整上遷就她,比如她轉身要21格,減幾格,就會有很飄逸的美
感,招式也會讓人感覺很殘酷。」相比周迅的獨特處理,黃岳泰對其他演員
的處理也都是仔細考量。「趙薇沒有打戲,用眼淚就可以搞定。孫儷也有打
戲,要注意保護她不要受傷。陳坤一直給大家的感覺是比較陰柔的,這次就
是要拍出他比較男子氣概一點,拍出來他自己也很滿意。至於甄子丹是動作
巨星,擺出來感覺就對,所以不需要特別幫助他。」
七盞大燈照成白晝
由於《畫皮》有70% 的戲是夜戲,燈光的要求非常苛刻。一場戲最多用
過七個大吊燈,把整座城照成了白晝。黃岳泰也很贊嘆:「我拍那麼多大場
面的戲都沒有用過七個機器這麼多。還有夜裡屋頂的戲,一個房頂一個房頂
地跟拍,對燈光涉及範圍的要求相當高,有好幾公裡,我是第一次用那麼多
機器來打光,這次用燈的數量也創了我的紀錄。」
此外,劇組在銀川沙漠裡拍夜戲還特別租來了氣球燈,價格極其昂貴,
一星期就要十幾萬。「這種燈我曾在東南亞用過,那次導演也是陳嘉上,是
拍成龍的戲,我當時准備租3個過來,那是家法國公司,我打電話一問價錢,
嚇了我一大跳。然後我親自跟那個老板講,我說我現在拍東南亞最貴的戲,
如果我們拍不起來,你就永遠不要來亞洲了。然後他一聽,又想到有成龍,
就告訴我,他的孩子也是成龍的影迷,到時候可不可以安排他們拍拍照。我
說沒有問題,不過價錢要減一半。」黃岳泰說。
演員完不成我來補
為了保證拍攝的效果,黃岳泰總是親自執掌機器,「這次很多演員都是
第一次合作,大家都在努力去演的時候,也給了我很大壓力。所以我一定要
拍好,不能人家哭完了,又因為我們機器不行,要重新來過。另外,也有很
多人問為什麼這麼多年我的機器都是不擺定來拍的,這也是為了演員們萬一
走得不准確,我們通過移動鏡頭給他補充。我經常在現場走來走去,就是想
找一個最佳的構圖,既達到我的要求,也不會給演員的表演帶來很多限制。」
對此次的攝影經歷,黃岳泰表示,電影攝影不只是為了追求美麗,必須
要幫助演員戲裡的張力。「能夠幫到演員的戲就是我最大的滿足感。如果演
員不能打,我又能夠把到她拍得很厲害,我的滿足感就在這裡。」黃岳泰說。
競報記者張暄
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