[新聞] 《畫皮》中原墓地變三峽懸棺 道具顯東 …
http://ent.southcn.com/yulefirst/content/2008-07/23/content_4490823.htm
不知道台灣會不會如期上映......
http://ent.sina.com.cn/x/2008-07-23/02252110721.shtml
看圖就好
南方網 2008-07-23 09:05:48
日前曝光了海量劇照的《畫皮》引起了不少喜歡魔幻題材的影迷們的注
意，昨日（２２日）片方請出擔任美術執導的雷楚雄，詳細分解了影片打造
服裝、道具以及場景的細節。從這些細節上看，新《畫皮》可以說是完全顛
覆了人們印象中對於舊版《畫皮》的瞭解。在歷史題材改編大戲都備受爭議
的當下，讓我們來看看《畫皮》的新顛覆又是如何說服觀眾的？
奇情主義之【道具篇】
把魏晉賭術提到了漢朝
因為在《畫皮》的新劇本中有一場戲是發生在賭場中的，但是經過考證
，漢朝時候皇帝就已經下令全面禁賭，只有在東漢的時候才找到一些有關於
賭場的資料。可是劇組並沒有這樣就取消劇本中的這一場景，反而是對史實
進行了改動，把原本在魏晉時期流行的一種叫做“五木”的賭術提到了漢朝
來演繹。
對此，雷楚雄的解釋是：「電影並不是要反映真實，而是要引導別人去
看你設計的東西，作為電影創作者還要有一個新的演繹去配合劇情的發展。」
他認為光用古跡是說不通的，如果劇情需要，可以適當地做一些改動。
部分用品看起來有東瀛風情
因為漢代距離現代已經十分遙遠，對於當時人的飲食起居等各個細節，
如今都已經找不到具化的史料記載了。但是影片的後半段又基本上發生在漢
朝將軍陳坤的家裏，因此小到家庭生活物品，都必須要有所參考，儘量尊重
史料。
對此，雷楚雄也有道理：「整個戲裏面做的東西我們都是用漢代資料上
的，一直延續到唐代的，所以有些東西現在的觀眾看起來可能會覺得有點像
日本。其實日本是學唐代的，唐代是承漢代的風格。」在日常用品的放置上
，也兼顧到了有錢人和窮人的區別。例如像錫器當時是只有大戶人家才有的
，所以在客棧絕不能出現。此外，狐妖的房間特別設計放置了一些可愛的東
西———古時候的小木偶、古琴、繡花等等。
漢朝兵器也有中亞彎刀
除了胭脂水粉店這類女人平常生活當中要用到的東西，影片還需要著力
刻畫的是兩個大將軍的沙場戰役，因此各種各樣的武器就成了必不可少的道
具。
對於武器，雷楚雄選擇的是漢代中期：「那時候漢民族和少數民族在邊
境的衝突還是蠻厲害的，軍隊最遠會去哪里？中亞差不多就可以了，其中就
涉及到不同的民族風格，所以現在服裝看起來好像有波斯的那種感覺。」
而在新版《畫皮》的劇本中，編劇就設計了一場激烈的邊境戰爭，所以
在影片中觀眾可以看到反賊們使用的都是彎刀。至於甄子丹等人武器，就結
合了武術指導一起去設計。「由於甄子丹在片中有點像浪人的感覺，一直拿
著大刀就會感覺很不方便，所以最後就安排他把刀跟棍子結合在一起用。平
時是一把短刀，真打的時候就可以組合在一起。」
奇情主義之【場景篇】
不但有庭院也要有大漠
眾所周知《畫皮》的故事是發生在江南庭院中，所以新版最初設計的外
景地全部都是在橫店。不過為了配合劇本中的那場邊境戰爭，雷楚雄提出去
銀川拍攝，因為影片的投資方也正是銀川的。「我需要一些大山大水大面貌
，把漢代的風格突破一下。」所以最終觀眾在新版《畫皮》中除了可以看到
家中捉妖，也能看到宏大的大漠戰爭。
而作為故事基本場景的江南庭院，雷楚雄也花了不少心思去打造。「周
迅（的角色）家的院子以前的顏色是黃色的，對電影不很適合，我加了小橋
，養了鴨子，加了桃花，一個女人為了愛情，很願意去從妖變成人，很想努
力去做人，所以我覺得要給她一點桃花的東西。電影還有一點是說人妖的故
事，所以也種了很多竹，竹子在晚上的陰影，很神秘。」
中原墓地變成了三峽懸棺
不過場景部分的顛覆中，最令雷楚雄自己滿意是本片的結局佈置———
將舉世著名的三峽懸棺呈現在了大銀幕上。他表示其實在漢朝以前已經有懸
棺，但是去三峽實地拍攝是不可能的，所以最終劇組找了一個很大的場地，
還原峭壁懸棺的場面。
「我們這場戲需要一個墓葬的地方，又不想要平時在電影裏看到的那幾
種。後來因為我前幾年去三峽那邊旅遊，看見懸棺就和導演建議了用懸棺的
方式，效果非常好。」
古長城上修大閘
在銀川選址古代真正的時候，雷楚雄發現了一段漢朝古長城遺址，中間
有個烽火臺，還有個大缺口。「我站在那個大缺口那，突然間就感覺要是有
一個大閘就好了，所以就趕快跟導演說，我們這裏要是做大寨，戲裏面的大
本營，我覺得我要有一個很大的大閘，有了這個閘，跟那裏的自然環境，融
合那種蓬勃的氣氛，開場的時候就顯得非常的有氣派。」據悉，由於在建材
上精益求精，一個大閘光是收購原材料就耗費了十幾萬元的經費。
編輯：文妍
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