[模樣] 有點長的小叮嚀

看板Deserts (安溥)作者anthemstoni (no escape art)時間19年前 (2006/09/21 16:26)推噓20(20推 0噓 6→)

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　　清水表演過後，我才真正感受到張阿懸聽眾板塊的擴大和變化。開始意識到，不再是只有那些熟悉livehouse環境和較冷調表演節奏的人願意走進城市的地下，一方面驚喜，一方面，不諱言地，我也看到許多群眾讓我失望的地方。一直在想要怎麼談這些失當的情況，才不顯得尖銳、不友善，拿捏不到一個言說的語調和切入點的關係，沈默了好一段時間。這次，張阿懸在發片首唱後終於要回來the wall了，於是我想到，以一個工作人員的身份提出建議和注意事項來出發或許是個不錯的選擇，舉出實際面的同時，我也想人格分裂一下用聽眾的身份分享經驗和想法。禁帶外食　　這一點The Wall是相當嚴格執行的。提醒排隊的朋友要盡量在走廊上就把自己帶的東西吃完，確實丟進垃圾桶。偷偷告訴大家，坐在票口的人雖然常常在看海賊王，但那只是讓大家放鬆的偽裝而已，只要一有破綻就會被他／她帶著歉意的微笑阻殺！如果有流著革命者之血的人聽了以後更想挾持鹽酥雞強行通過，那我只好打出哀兵牌了(orbis不知道會不會覺得我很不要臉…)。是的，就是這麼巧，the wall裡面和走廊好像都是我要打掃的( 搔頭)，就看在我也是小小板眾的份上，大家多多包涵吧。　　或許過於小題大作，但我覺得，會來livehouse的人對食物的認知其實也反映了他對「聽表演」這件事的定位。曾經不只一次被問到，The Wall裡面有沒有提供熟食餐點，當我回答「不」的時候總是遭遇了各色各樣充滿疑惑和驚訝的表情。原來「理想的表演」指的不一定只是音樂的內容，我一點一點體會到。對一些人(或許是大部分人)來說，「聽表演」是娛樂的一種，能讓身心得到適度的放鬆和享受是必要的，食物也是重要的一環。但對某些認真魔人來說，聽表演是比寫報告嚴肅一點、比結婚稍微不嚴肅一點的事。在小說裡讀過一句「好的寓言是可以把人帶到遙遠地方的一個故事」，認真魔人們也希望好的音樂把自己帶到思考的宇宙去，所以會分不清眼前桌上的香腸是黑橋牌的還是滿漢的。沒有廚師會對這件事感到高興，所以The Wall就不敢請廚師了，The end(以上都是在屁)。重點還是希望大家意識到每個人對於表演的認知不盡相同，對於已存的制度和軟硬體能有所包含。或許也藉機思考一下聽表演對自己來說是什麼。杯瓶不離手／桌椅限訂位者使用　　當天99.9的人會是站著聽表演的，小圓桌只有少數訂位者使用。以往這樣大型的表演如果沒有放地上的杯子被踢破個兩隻，我都會去買樂透，每買必中有多厲害你都不知道。為了每個聽表演者的安全(安全第一)，為了不要讓吧台買玻璃杯跟買塑膠杯一樣快(錢第二)，為了不要讓小的我和其他工作人員在闃闇散場的the wall裡鼻貼著酒酸味滿溢的地板尋找有無遺漏的無能反射任何一點燈光的玻璃碎片(假文藝的哀兵牌擺第三)，請務必杯瓶不離手！　　現場所有的椅子也都只留下與訂位者人數吻合的數量，所以請大家千萬不要移開。在此不得不舉一個沉痛的例子。上一場Tizzy Bac某位聽眾把一張椅子拉到離舞台頗近的台下，不畏眾人又羨又疑的異樣眼光，就這樣坐下來了。若是平常非客滿的表演，只要從其他地方補椅子給訂位聽眾就好，但如果是那樣子大客滿的情況，我可能就只好跪在訂位客人面前挺出我的背說「請坐」了吧！為了避免這樣不雅的畫面出現，還請大家多多配合。行進路線／站？坐？　　來到了相當大的一個問題。下面是The Wall內部的平面。 ___ __________________ | | | | 舞| ||_________| | | |音控｜吧台| | | |____｜____| | 台| || | |___|___________入口___| 大部分的觀眾進場後會直接往兩個地方去：1.舞台下方(ㄈ字型最靠舞台的地方)2.吧台換飲料(ㄈ字型靠右下的區域)。當換飲料的隊伍愈拉愈長的時候就會漸漸影響到入口處的入場情況，但只要稍微引導一下隊伍方向，或者大家忍耐一下不要馬上換飲料的話，影響入場順暢度不會太大。最致命的三點是：1.換完飲料的聽眾直接留在ㄈ字型右下區域，讓機動空間更小2.沒有人願意到ㄈ字型右上的區域3.許多人選擇直接在音控兩旁的階梯處坐下，更加阻礙往ㄈ字型右上區域的人潮。同樣是上次Tizzy Bac的場子，我在階梯的地方一直拜託大家不要滯留、不要坐下，我甚至不厭其煩、一遍一遍說明不希望大家坐下的原因，不想讓大家覺得我是在無理地趕人，但佔位者漠然的樣子讓我失望到生氣不起來。從那之後，我一面構思這篇文，一面開始思考表演到底是什麼。當我主動去買預售票、主動提早排隊，早早進場卻不願意往舞台靠，而是坐下來聊天，不理會工作人員的勸告的時候，表演和音樂對我來說到底是什麼？當我一開始就知道這會是場聽眾眾多的表演，我卻不願意為人群的方便盡一份力的時候，表演對我來說到底是什麼？我沒有答案，我只好上來發問，讓大家一起思考。我想其他的種種的允當與否的辯論：相機快門聲、閃光燈、表演中談話、跟著表演者唱歌等等，根源也是在每個人對表演的定位不而已。如果一個人找到一場表演對他的重要性，我想同時他也已經找到別人的了。獨立對我來說不是「非主流」或「跟別人不一樣」，而是高度自省、隨時讓自己處在思考和選擇的壓力下。獨立對抗的是人的麻木和渾然不覺，而不是「主流」。我喜歡張阿懸是因為他讓我發現了這些，他的表演給我的最多的是痛苦而不是快樂。(或許這就是我選擇不在表演中為他喝采的原因？(笑) 叮嚀大家之際也祝福大家在聽表演的路上都能有自己的收穫。預祝10/6演出成功！ ------------------------------------------------------------------------------ 公報私仇時間到了。底下要誠心地推薦我很喜歡的一個樂團，橙草，9/28他們將在the wall表演，真的希望大家給他們，也給自己一個機會去聽聽演出。後來後來呢？我們終究要來到想像力的死巷裡枯坐，倚著共生了青苔和塗鴉的那堵磚牆。巷口的紅燈依舊疲憊地弓立著。雨後的柏油路是銀河。牆對面的「後來」的世界像一頭巨大而安靜熟睡的象，唯一的消息是牠投過來的陰影。我們誤以為那是「後來」的世界的基本色調。冗長而緩慢的自毀開始了。我們把所有的慾望、期盼、幻想全部埋進身體成，讓它們腐化成內在的躁動；使力把自己壓低，等待那反作用力在看不見計數器歸零後，把我們彈向想像力不能企及的「後來」。這過程有一個小巧好聽的名字，青春。 (後來呢？) 遲遲沒有任何告知的信號。偷偷舒坦緊繃的四肢，睜開眼，卻發現我們已經在牆的另一端了。沒有象，沒有金閣寺，甚至沒有統一超商。一個以牆為對稱中心的鏡象世界。巷口交通號誌依舊疲憊地弓立著，只是沒有任何一個燈號亮起。雨後的柏油路是泥河。 (後來呢？) 後來他們互相點頭微笑，在巷口分手了。後來我倚牆坐下，開始聽橙草。「未完成的故事」、「最盛開的季節枯萎」、「風景不見了」。橙草音樂演出的躁動和矛盾每每讓我回想起高中時代每個夜晚都要上演的自我辯證：我該是 (該成為)特別的或是凡庸的？削減、填補後的自己還是自己嗎？充滿傷害和奇想的詭辯永遠繞行著「(該如何)成長」這個命題。橙草切入的方式和角度卻很特別。樸拙的歌詞和抑鬱懸宕的吉他和弦具現了青春時代氾濫的傷感，純真暴烈有如小說家邱妙津的文字調性，毫不遮掩的「我愛你」和「為什麼你不愛我」，讓人在無解的無限迴圈裡衝撞負傷。然而，細膩而流暢的編曲和主唱克拉克堅定平和的嗓音卻把聽眾稍稍拉離了傷害的現場。聆聽搖滾樂(甚至金屬樂)的清爽暢快完整保留在阿湯繁複的鼓點中；克拉克輕柔的唱腔把過於巨大的情感化為海明威寫作理論裡的一角冰山。如此巧妙的結合讓音樂產生了複合的聽感：有著置身在青春時代的激情暈眩，卻少了無謀；有著後設青春時代的精準全面，卻少了冷眼或訕笑。習慣在身體裡面旅行、擺渡在頹喪和堅定之間的人們，試著讓自己的寂寞和橙草對話看看吧。你將能發現更多的徒然，以及它們的美好。 http://www.orangegrass.org (官網有試聽但官網好像故障中..) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 219.81.165.116

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