[連載] 七年級生推薦的BEING專輯(3)

看板Being作者unknownbeing (透明光速飛行)時間11年前 (2012/09/23 12:53)推噓7(7推 0噓 5→)

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[七年級生的BEING系25張推薦專輯] 三枝夕夏 IN db – U-ka saegusa IN db II BEING在1998年成立了GIZA STUDIO廠牌，一開始的sweet velvet、rumania montevideo等團體大致上和以前BEING賴以為生的樂團並沒太大的差異，一直到倉木麻衣、愛內里菜在商業上的成功，GIZA終於成為一個以女性VOCAL PROJECT為主的旗下場牌。另一個影響GIZA歌手運作模式的因素，我認為是ZARD的坂井泉水。和B’z、DEEN、Field of View等樂團卦不同，ZARD的音樂絕大多數都是委託BEING的製作組處理作曲編曲，而自己經手歌詞，BEING SOUND搭配歌詞的個人風格，建立起ZARD的品牌。而自倉木麻衣以來，GIZA的女歌手絕大多數也是採用這樣的模式：德永曉人、川島だりあ等BEING的幕後班底，還有可說是撐起GIZA大半江山的大野愛果，對於三枝夕夏、岸本早未、竹井詩織里、北原愛子等歌手在未成氣候時可說是功不可沒。當時的情況幾乎都採這樣的公式，請德永曉人或是大野愛果寫一首上口的旋律，搭配一個適合這位歌姬的個人風格，好比說北原愛子的拉丁、岸本早未的舞蹈、竹井詩織里的都會女子、滴草由実的R&B。這樣的經營讓GIZA的粉絲很容易愛烏及屋地喜歡上當時的新人歌手，畢竟大野愛果不管我們怎麼地嫌棄她，她始終寫出來的旋律是有一定搶耳的性質。然而這些搶耳的旋律可能當初的形狀不是為了歌姬的風格所創作的，當編曲人強加特殊的樂器風格於這些旋律上時，這群女歌手的缺點就被放大出來了，好比說，我們聽久了以後實在不會覺得北原愛子的拉丁非常正統，或是岸本早未的舞曲非常道地。於是，如果這些歌手不從第二專長殺出一條血路，實在並非樂觀。當中我覺得擺脫花瓶傀儡角色最成功的GIZA女歌手，當數三枝夕夏。 MINI專輯「Secret & Lies」的時候，我們看到的三枝夕夏是一個幾乎是脫星的性感形像，以娃娃音的方式，演繹七首BEING團隊提供的歌曲。到了「三枝夕夏 IN db 1st ～君と約束した優しいあの場所まで～」的時候，仍是性感和小澤正誠的電子樂多於三枝夕夏個人的魅力。真正讓三枝夕夏站穩腳步的，我認為是她的歌詞：「吹きすさぶ風の中で」、「笑顔でいようよ」…勵志打氣的歌曲是BEING SOUND的一大風格之一，最典型的例子當然是ZARD的「負けないで」，然而這樣的歌曲其實詞不好寫，如果寫的太過於喊口號那只是罐頭歌曲，然而三枝夕夏卻從極為生活話的用詞，寫出了年輕女性對於生活苦悶的想像。「今天的新聞也會被丟在明天的垃圾桶裡就託付給命運像是天空的雲朵一般」 from 「笑顔でいようよ」「現在的此刻以後也會成為過去黑暗的天空有一天也會架起彩虹」 from 「吹きすさぶ風の中で」個人覺得三枝夕夏的觀察和簡單的譬喻，比起BEING同時間女歌手的歌曲更為細膩，更為貼近人心。而「U-ka saegusa IN db II」同時也開啟了三枝夕夏嘗試作曲的先河，嘗試作曲的GIZA女性歌手當中，最終有闖出名堂的，最後也只有三枝夕夏和高岡亞衣二人，雖然未經過專業訓練的三枝本人的創作，也常常落於過度雕琢、擠壓的毛病，不過整體來說，這張專輯收錄的「いつも心に太陽」和之後的「太陽」、「雲に乗って」等歌曲，她本人對於這些帶有哀愁、古樸氛圍的歌曲，有著不錯的Sense呢。「U-ka saegusa IN db II」是三枝夕夏五張作品當中，各個層面都兼顧的好作品，我認為這張專輯比「君と約束した優しいあの場所まで」這首歌HIT更為重要，它承接了三枝夕夏在當時不甚樂觀的樂界下應有的用心和創意，同時三枝的裝扮也從脫星轉型成BEING 慣有的鄰家女孩，配上BAND MEMBER的陽光形像，老實說呢，個人較喜歡這一期的三枝，真正的美麗從來不是靠脫衣服換來的，對吧。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.125.33 ※ 編輯: unknownbeing 來自: 140.112.125.33 (09/23 12:53)