[訪問] 131030 T.O.P@《Cine21》11月號專訪

看板BIGBANG作者Pettitte46 (瑟里斯)時間12年前 (2013/10/30 21:52)推噓5(5推 0噓 2→)

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TOP@《Cine21》11月號採訪模版： Part1：http://ppt.cc/AXrB Part2：http://ppt.cc/6Rof Part3：http://ppt.cc/NgHx 　重新翻看泛黃的畢業相冊，許多不同的面孔進入視線。　　隨著時間流逝，有些面孔像失焦的照片一樣，漸漸淡去；但是有的面孔卻比照片更加鮮明地存在於記憶中。演員T.O.P或者應該叫作崔勝鉉，屬於典型的後者。與同齡的男演員相比，更為沉著穩重的他，打個比喻就像是用碳描繪成的畫，他的形象交織著既粗獷又柔和的線與面，即使很小的舉動，也會給人留下長久的印象。這就是為什麼他絕不會成為背景的原因，和他分配到的角色大小無關，作為BIGBANG和GD&T.O.P一員的他，在之前的電視劇《IRIS》中飾演的冷血殺手Big是這樣，電影《走進砲火中》中飾演的學生兵中隊長吳張帆也是這樣。　《走進砲火中》後時隔三年，以電影《同窗生》回歸的他，絕不只是一個平凡的高中生。為了守護獨自被流在北朝鮮的妹妹，白天他是以假身分偽裝成高中生的姜大浩，晚上則是以殺人機器身分忠誠地完成任務的南派間諜李明勛。然而，完成任務就能回到北朝鮮的約定並不明朗。南和北，白天和黑夜的間隙，真名和假名，希望和絕望的裂縫之中，慢慢地在此之中被撕裂的可憐靈魂李明勛／姜大浩。經歷了Big和吳張帆的T.O.P崔勝鉉在精簡的台詞和精彩的動作中，為其（角色）添加一絲憐憫。這樣火熱的年少青春究竟會讓看的人多震撼，我們早已為其激動了。　可以確定的是，至少因為他，我們這次也會在這2小時內看到很多日常生活。有把日常生活帶入銀幕的好演員，也有把日常生活摒出銀幕的好演員。製作公司The Lamp朴恩京代表問：「這個孩子，從哪裡來的？」一直十分好奇製作。這位優秀的演員單憑他的存在感就能充分地把日常空間轉變為特別的舞台，他進入的瞬間，教室不再單純是教室，屋塔房也不只是屋塔房。　其實我們的意思是，上周五早上，《Cine21》工作室不單純是工作室。四個小時裡，他在那個地方，和人們一起慢慢地度過。也許像《同窗生》這樣危及又焦慮的虛構故事背景，誰都會作得很優秀。　他是南派間諜中的花美男，他也是動作明星中的花美男，我們能否拍出耀眼的兩者當中的臨界點？很可惜，我們的訪問是在沒有看過電影單純滿懷期待的情況下進行的。但是，對於記者單純無知的提問，他始終滿懷誠意地回答。他認真思考、回答問題的表情那麼好看，連說話的聲音都令人讚嘆，最終和他的對話結束了。　　就如同導演朴洪秀所說：「他每天早上會最少提出5個想法，晚上也熬夜思考，真的很感動。」大概深深地扎根在這部電影，他才會斟酌出那麼多煩惱吧。 Q：劇本哪些部分最吸引你？ T.O.P：劇本整體其實是很省略的。比起台詞自問的部分有很多，根據表達方式的不同，可能會將電影變得很幼稚，也可能會把這部電影變得更高端，我覺得這一點對於演員來說很痛苦。 Q：對於「李明勛」這一角色的第一印象是？ T.O.P：會為「李明勛」這位朋友感到惋惜。所以，才會有了我不參與這部電影，這部電影就會不行的奇怪的信心。第一次與電影公司代表見面時曾開過這樣的玩笑，這部電影如果不是我，而是別人來演的話是會失敗的（笑）。但結果也有可能因為我的參演變得更加的失敗，這也是說不定的。 Q：你在同齡演員中擁有突出的男性外貌和氛圍，繼上一部電影後你又選擇了刺激保護本能的角色。 T.O.P：說起「TOP」就馬上回想起這種形象我覺得並沒有什麼魅力可言。李明勛還是一個尚未完成（未成熟）的人物，強迫還很稚嫩的少年提早地去面對殘酷的現實，去承受他負擔不了的重擔，這是我很想表達的東西。為了作到這點，「憐憫」這種傷痛情感是很重要的。 Q：作為演員您同時使用著T.O.P跟崔勝鉉這兩個名字，聽說跟導演討論最多的話題就是關於李明勛／姜大浩這一角色的整體性。 T.O.P：李明勛和姜大浩的雙重性並不是善與惡的對立。這是個以李明勛的名字誕生卻不能像李明勛一樣活著的令人難過的人物，我就想著把這個角色的整體性巨大化。在跟導演的第一次劇本會議的時候，我就像導演推薦了兩部與我想像中感情相似的電影。 Q：這是部什麼電影呢？ T.O.P：希望李明勛的表情節制一下。《A.I.》中出現的少年機器人在遇到新的狀況或是不知道該到哪裡去而到處流浪的時候，全部都是用面無表情去展示的。在大銀幕前觀看的時候希望可以將這些部分更細緻地展現出來。特別是劇中出現的人物面貌儘管都很成熟，但是觀眾在看明勛的時候，可以在明勛臉上看到哪怕是一瞬間的孩子一樣的表情的話，就會讓觀眾覺得很親切。就好像是少年機器人用沒有任何想法的眼神就可以激發觀眾的憐憫一樣。另一電影是《Gattaca（中譯：千鈞一髮）》，這部電影中的人物為了成為某種人拼盡全力。這部電影正正相反，表達的是很想活出自己的人生，但是卻沒辦法作到的人物的痛苦。只有這樣才可以在類似《大叔》這樣的武打動作的基礎上塑造出新的角色。 Q：也就是說儘管準備得很充分，但是在真實拍攝的時候卻是要像無任何防備一樣去表演是嗎。 T.O.P：接近角色的方法其實很簡單，就是像那個人物一樣去活著，這樣的話就會有某種東西出現。這回同樣在心理和眼神演技上努力作了很多的準備，因為台詞真的很少的關係，有時因為沉默覺得很累。 Q：預告片中的「你並不了解我」像這樣因為你的建議更改的台詞聽說有很多。 T.O.P：因為我覺得劇本中一些很直接的表達會對李明勛的魅力有所影響。「我正在慢慢變成怪物。」像這樣的台詞會讓聽的人覺得很彆扭，「我沒有什麼所謂的朋友」、「你不能這麼對我，你讓我作的我都已經作了。」加了這樣的很單純的台詞。不是經過深思熟慮，就僅僅是讓自己慢慢成為李明勛，說出李明勛想要說的話而已。 Q：你說過在你進行rap創作的時候，也很喜歡一些簡潔式的表達。演戲的時候也是一樣嗎？ T.O.P：這次是這樣的，把沒有太大用處的十句話用一句話來表達的時候，給人的感覺是最過癮的。不直接，但真心實意的一句話是可以動搖人心的，這一點讓人覺得很過癮。 Q：拍一些需要用肢體動作而不是語言去展示故事情節的部分是怎麼處理的？ T.O.P：在拍一些動態場景的時候也有不想動的時候。我自己也不知道是因為什麼，一句話也不說就一動不動的站在那裡。但是導演像是知道我心思一樣，「原來是不想動啊，那就一直維持這個狀態吧！」還是會繼續拍下去。不管是導演還是我，都盡量去避免作一些很刻意的事情。像正劇那樣生氣的時候就發火，難過的時候就哭的拍戲手法是不適合李明勛的。 Q：你會覺得在演技上使用減法而不是加法嗎？ T.O.P：有喜歡盡量展示自己能力的人，而我更趨向將我擁有的最好的東西經過處理後，再展現給別人看。如果把我想作的全部都作一遍的話，會讓我自己覺得油膩或者負擔。懂得控制自身，合理調節爆發的強度和平衡點，我覺得這才是真正的實力。之前電視上在重播《走進砲火中》我也重新看了一遍，現在看來我當時真的滿身都是油膩。 Q：一直都在扮演比自己年齡要小10歲左右的角色。 T.O.P：《走進砲火中》是15歲，《同窗生》是從17歲開始的。正好是在我27歲這年的1月 1日，當天拍攝中就有「我17歲了」這句台詞（用手比v字……）。我自己是很高興啦。 Q：在拍攝《走進砲火中》時有沒有對著鏡子練習少年的表情。 T.O.P：反倒是這回希望自己的表演可以看起來更加成熟，因為不是在正常情況下出現的人物，所以乾脆摒棄掉了平凡高中生的樣子。 Q：態度上有什麼變化嗎？ T.O.P：這次的心情也是，點燃我的青春吧！ Q：導演也說了這部電影承載著崔勝鉉的青春。那對你來說青春是什麼？ T.O.P：我覺得我的年齡就是青春，我希望至死為止都保持青春。某個瞬間我有想過，20 代的時候就應該勇敢地去作20代該作的事情，有所懈怠或有所畏懼而不為之往後會後悔的。所以無論做什麼事情，我都會調動我當時最大的能力去作。當然，也不會超過（能力範圍）。 Q：聽說身體一直記著跳舞時的節奏，所以拍動作戲時吃了苦頭。 T.O.P：沒有拍子身體也會跟著動，很痛苦啊。 Q：那你怎麼改正過來？ T.O.P：看過很多次現場監控器，盡量把自己的樣子想得很醜，然後去看。我看監控的時候好像有個奇怪的惡魔進入我體內，然後會出現一副連我自己也不知道的不好看的表情。 Q：主要都是自己一個去看拍戲的監控啊？ T.O.P：是啊。因為我身邊的人都不夠專業不夠大眾化，如果只聽他們的話我都能上山了。所以我不會聽到什麼就跟著作什麼，會走自己的路。 Q：現在很流行工作的時候適度折磨自己嗎？ T.O.P：我覺得作為搞大眾藝術的人，如果想向大眾展現更多自己擅長的東西，就應該聞過自己排泄物的氣味，嚐過排泄物的味道（這裡他只是比喻，意思是什麼都得先自己嘗試過）。一邊想著「我自己看來都那麼折磨，那別人看來呢？會覺得可笑嗎？」然後一邊逼著自己看。我這樣一邊看來，一邊一點一點地作出改變，痛苦的同時，也得到心靈淨化。 Q：作音樂時候的心靈淨化和拍戲時的心靈淨化有何不同？ T.O.P：音樂它有一種樂趣，就是能即時接收反饋，了解到大眾的心理。而拍戲，則是長時間作的準備一次過得到評價。經過長期苦惱塑造出某個人物，這樣一個過程讓我覺得很帶勁兒。一點一點地、整整齊齊地、一步一步地把東西作出來，會感覺到帶刺（困難）的部分，因一時大意錯過一些東西，我又覺得很驚險。 Q：角色準備時間很長，能量消耗也很大，往後作品選擇會更慎重吧？ T.O.P：沒有啦，我就拍我喜歡的，不喜歡的話我不會拍，因為我性格就是不會對自己說謊。 Q：拍戲不就是要懂得說謊嗎？ T.O.P：我也只是在學習（演戲）的階段，不過我覺得演員分兩種，一種是很會說謊的演員，另一種是很相信謊言的演員。我呢，學不來說謊的「技巧」，所以只能是後者，我覺得單靠「技巧」讓100個人全都受感動是很難的。 Q：你之前有學過拍戲嗎？ T.O.P：沒有。從小開始，休息那會兒我都會聽音樂或看電影，除了這兩樣我不作其他的了，電影一邊看一邊學，就這樣。不專門去學，反而讓我更有熱情。我作不來那套固定的拍戲方法，但另一方面我也擔心自己拍戲會變成固定套路。 Q：你喜歡哪位演員？ T.O.P：我有很多喜歡的演員，但沒有榜樣。對於我來說，其他演員都可稱為教科書，而且我覺得模仿別人是對自己情感的一種暴力行為，我反而覺得應該多抽時間出來認識自己。 Q：雖然說沒有榜樣，但應該會有某個演員的形象特別喜歡的吧？ T.O.P：（想了一會兒）我喜歡Mickey Rourke年輕的時候，不用刻意作些什麼，就很有鏡頭感，同時帶有一份細膩感和敏銳感。最近也喜歡Ryan Gosling，真的表現得很高端，既不會太過誇張也不會太過平庸。 Q：不是你自己而是其他演員拍戲的過程，也會是你認識自我的過程嗎？ T.O.P：不會，因為我會拋開自我去拍戲，所以那段時間也無法了解到自己。拍攝結束後再次回歸自我，反而那段時間很煎熬。 Q：聽說《走進砲火中》結束後你在家宅了3個星期，這次的空虛感比以往更甚吧？ T.O.P：我躺了5-6個月床，完全沒力氣去作其他事，怕大家覺得奇怪，只能勉強自己一個星期和朋友見一次面吃頓飯。 Q：《走進砲火中》那會兒你說過，「得到大家對這次電影的評價後我會再決定是否繼續拍戲」，這次也一樣嗎？ T.O.P：既然都收到別人的差評了，那作不來的事情就不要作，我覺得這種想法是對的。不過另一方面，我既然說得出來那就證明是有信心的。是把這舞台變成遊樂場還是變成一根刺兒，當中只存在一張白紙的差異（差異只在分毫），我會努力鞭策自己。 Q：這根刺兒上附帶的東西會讓你覺得後悔嗎？ T.O.P：當我覺得不安的時候，前輩們就會跟我說電影快上映了開心點，但我一點兒也不覺得幸福，還是覺得很不安，不是關於成功與否的不安，而是我這幾個月來準備的作品要一次呈現出來，在此前夕的不安。我不相信自己，我真的能作好嗎？ cr: THE TOP崔勝鉉中文網翻譯：阿喵&欣欣&森校對：森美工：yummy Pettitte46整理／禁止轉載 ============================================================================== 崔演員怎麼可以在今天訪問時那麼俏皮但在雜誌上說那麼真摯的一番話Q_Q -- -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.119.232.8