Fw: [心得] 從振永和鐘鉉看偶像獨立創作的困難

看板B1A4作者Ryder (隠された思い)時間6年前 (2018/03/02 10:34)推噓7(7推 0噓 1→)

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※ [本文轉錄自 KoreaStar 看板 #1QbvNPvz ] 作者: lovejy () 看板: KoreaStar 標題: [心得] 從振永和鐘鉉看偶像獨立創作的困難時間: Thu Mar 1 13:55:31 2018 上星期在板上看一篇有關著作權登記數量的新聞, 有推文特別強調了在大公司獨立作曲的困難, 我認為是忽略了小公司獨立創作的不易。偶像創作的環境我認為可以分作三類: 1. 三大公司, 有完善設備和專業人員相輔相成(如:鐘鉉) 2. 非三大, 但是公司聘有專任的作曲人, 或是公司創辦人本身就是PD 3. 非三大, 公司也沒有聘任專任的幕後作曲團隊(如:振永) 在此想舉振永和鐘鉉為例, 說說我認為他們各自的難處。因為推文是忽略小公司獨立創作的難度, 因此從在小公司的振永說起。再反過來以大公司出身的鐘鉉為例, 來完整我的觀點 : 不論大小公司, 偶像要能獨立創作都有重重考驗。發表獨立創作必須具備三個條件, 缺一不可: 1. 創作人本身有獨立創作的慾望 2. 作品的品質能通過專業認可, 讓公司願意出錢投資 3. 作品必須具有市場性, 既然有一片歌手, 當然也有一片創作人。振永在偶像作曲家中有最多獨立作曲數(單獨作曲比例82%), 但這並不是因為出身小公司所以理所當然可以獨立創作。 1. 小公司更沒有能力承擔失敗風險,一開始也買歌: 小公司在起步階段推出的團體失敗,公司很可能無法承受而倒閉。所以許多小公司的團體願意花錢跟明星製作人買歌,包括 B1A4出道初期也曾跟二段橫踢和Yong Bae(Rough製作人)買歌。振永第一首創作Bling Girl就是請Yong Bae編曲的。B1A4第一個一位的振永詞曲創作What’s happening專輯中也買了兩首二段橫踢的歌曲,只是最終用了振永的曲當主打。振永20歲開始就以baby I'm sorry開始連續扛下隊上主打歌重任,這是B1A4第四首主打歌, 之前三首主打歌在音樂節目的排名分別是25,22和14名, 是一個還沒有站穩的團體。以振永獨立作曲的的歌主打後, 後續回歸排名以6,7,2,1的名次躍進,以what’s happening拿下初一位, 之後又以lonely拿下八個一位。在那段團體還沒進過10名的階段就用他的獨立詞曲創作為主打, 如果在當時B1A4發展失敗, 對WM的營運勢必是沉重到足以造成風險的負擔。能扛下這樣的壓力真的佩服他的勇氣, 最終事實是振永的歌帶著B1A4走向上升期的(團體上升有很多因素, 但作曲部分是振永扛下了, 不可否認歌曲也是團體成功的要素之一) https://imgur.com/pqocrku.jpg

▲2012/02/28 出道未滿一年的振永製作B1A4第一張正規專輯期間,在錄音室的椅子上疲憊睡著(cr.CNU的twitter) 2. 小公司沒有設備也沒有專業人員輔佐成長: 有如偏鄉學校和都市明星學校的差異, 設備和師資都缺乏的情況, 學習的條件確實是很不足的, 當然也會提高學有所成的難度。 https://imgur.com/Aqfica2.jpg

https://imgur.com/Wn3wA63.jpg

https://imgur.com/CkdhReT.jpg

▲2011年出道時, 一台小電腦就是振永的創作設備。 https://imgur.com/8jMYCp6.jpg

▲2012年10月的工作室, 仍然非常陽春, 但已是燦多口中所說的”振永的天堂”。 3. 商場如戰場,沒有成績難以支撐夢想: 看過板上許多推文都提過, 許多明星無法回歸, 就是因為無法給公司帶來足夠的獲利。振永的歌曲能夠獨立創作出版, 必須通過的是市場的考驗, 而不是公司的意願。 https://imgur.com/5pm34ld.jpg

▲出道時伴著作曲小電腦和鍵盤入眠的振永。 4. 混音,母帶後製都自己來, 幕前幕後都是全方位: 雲畫相關採訪中, 被問到身兼多職的負擔。振永說:”各項工作都樂在其中, 所以才做。尤其是幕後製作, 如果不是因為自己喜歡, 沒有去做的必要性。”說實話, 像編曲, 混音, 後製這些沒有版面和關注的工作, 除了自己有企圖想做, 我也想不出其他原因了。 https://imgur.com/Kyp0IRw.jpg

▲2017年在工作室接受採訪的振永(cr.Naver Musicns採訪)。 5. Billboard critic picks連續4年入選,環球唱片/波麗佳音也願意投資: 14, 15, 16這三年, 振永的創作都入選Billboard年末的critic picks最佳歌曲名單, 17年的作品入選年末critic pick最佳專輯名單, 請注意這些都是振永幕後參與度極高的作品。我認為作品入選除了是肯定了演出的團體, 也是對幕後製作人員的肯定。再加上在日本的公司環球唱片和波麗佳音也都採用振永的作品為主打, 可證明振永的創作品質也能通過國際型大公司的審核。 https://imgur.com/TQj4PVX.jpg

▲2017年, 吉他是振永最常使用的樂器(cr.韓國中央日報專訪)。 https://youtu.be/26VeV5FFU8Q

清晰版: http://www.mtvbase.com/music/videos/hpw808/Follow-Me ▲日本環球唱片發行, 振永獨立作曲/獨立編曲的作品。如果沒有翻看專輯內頁不會知道, 新聞稿和採訪中都隻字未提的獨立編曲作品。小公司的作品需要把關, 才能避開失敗, 讓公司存活。那麼在大公司就能輕易的獨立創作, 讓公司無條件支持夢想嗎? 當說到大公司的獨立創作人, 我第一個想到的是SHINee的鐘鉉, 他的詞作將近70%是獨立作詞, 共53首。 1.排隊想回歸的明星太多了, 想發表自己的創作, 但是品質卻還沒達到公司要求, 公司有太多明星排隊回歸了, 不可能讓這樣的作品通關。鐘鉉從2015-2018年能夠五度發表個人solo作品, 自然是公司認可他的創作才能達到。 https://imgur.com/OKjKziq.jpg

https://imgur.com/q1seDtb.jpg

▲2015年,鐘鉉準備第一張個人專輯〈BASE〉時工作的身影。 2. 創作必須照顧到大眾性, 沒有市場的作品找不到佛心公司來推: 鐘鉉也曾被問到是否苦惱創作的大眾性, 他說:”說沒有苦惱過大眾性和我音樂上的取向,藝術性的話是不可能的。”。團隊作曲可以有能夠兼顧市場性的幕後人員幫忙照顧市場需求, 但獨立創作則如鐘鉉所說, 必須一個人兼顧自己的創作想法和大眾對歌曲的反應, 個人面對成績的壓力也會增大。 https://imgur.com/QptLyux.jpg

▲鐘鉉與Key在錄音室裡工作的照片 3. 對文字創作有高度熱忱, 甚至出版過小說書”山荷葉-那些流逝的,放開的”, 內含鐘鉉作詞的總計12首歌的幕後故事。 https://youtu.be/SxklWAZSrbU

https://imgur.com/V0vLCKR.jpg

▲Alarm Clock, 鐘鉉在2013年底的採訪中說是自己當時最滿意的創作鐘鉉在《she is》專輯接受採訪時, 曾說”因為是一個人寫的,所以覺得相互之間有聯繫也是有可能的。所有的歌都是反映了我的意見,突出展現了我的色彩。”。我覺得點出了獨立創作作品的魅力之處(團體創作則有其他魅力, 礙於篇幅無法詳述)。在一次一次的作品裡像猜謎又像拼圖一般, 拼湊出一個創作人的所思、所想、所感, 對我來說是一段動人的過程。走筆至此, 想以盧廣仲獨立作詞/作曲的《魚仔》來做為文章的收尾, 這是一首乘載著思念阿嬤的心情所寫的歌曲。 https://youtu.be/ybfWYpYhTQQ

參考資料: 1. 振永 – 我們的音樂由我做 (韓國中央日報翻譯:袋子裡的世界) https://goo.gl/wc2bQE 2. B1A4 - 明星專欄第二篇,現場襲擊,無條件突擊！ (Naver 翻譯:袋子裡的世界) https://goo.gl/6156CD 3. SHINee 的個別探索 – 感性的作詞者鐘鉉的成長紀錄 https://goo.gl/FqU9YL 4. 2016年The Celebrity 7月號鐘鉉部分翻譯 (翻譯: SHINEE BLING STAR 臺灣後援站) https://goo.gl/f2JtoV P.S 文章寫得很長, 讀起來也不是很輕鬆活潑, 謝謝能夠耐心讀到最後的你。其實感想還有很多, 但是礙於時間, 礙於篇幅, 不能多寫。鐘鉉的部分寫得特別慎重, 因為怕言多有失, 希望能有更懂鐘鉉的人能多多補充有關他創作的各方面討論。當然, 也很歡迎振永的粉絲多多補充, 謝謝。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.34.180.219 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaStar/M.1519883737.A.E7D.html ※ 編輯: lovejy (1.34.180.219), 03/01/2018 13:57:18 (刪除他版原推文) ※ 編輯: Ryder (117.56.59.205), 03/02/2018 10:37:06

推

heaven111255

03/02 15:33, 6年前 , 1^F

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Ryder

03/02 15:50, 6年前 , 2^F

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推

ily31

03/03 21:00, 6年前 , 3^F

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