[分享]眼睛瞇耳朵聽 ~~ 原色的配樂

看板AskaYang (楊宗緯)作者pinkduet (楓楓)時間12年前 (2012/06/15 10:32)推噓22(22推 0噓 8→)

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這篇文章, 我去年十月就開始寫了….... 但因發生了一些傷心的事情, 我寫寫停停, 停停寫寫……始終無心也無力將它寫完延宕久了, 宗緯都要開始錄第三張專輯了, 我也不好意思再分享這篇文章…. 但那天看到長沙鴿聚的分享文宗緯說他覺得 Mac Chew 老師的編曲很好, 希望我們多聽聽… (因這次金曲獎失利), 下張專輯會有所調整……等話語我覺得有點心疼, 有點不忍想一想, 決定還是將這篇文章完成, 分享一下我所聽到的細節 ----------------------------------- 四年前, 我興沖沖的捧著鴿子專輯送給一位好友她不是鴿子, 但很喜歡宗緯在星一總決賽唱的 <哭了> 也很愛宗緯的 <多餘>, 覺得這首歌不容易詮釋, 但宗緯唱得很動人一陣子之後, 我再問她聽了專輯之後的感想? 她說她最喜歡 <洋蔥>, 但覺得這張專輯收歌收得不夠好, 有點可惜我問她所謂收歌不夠好的意思? 她說宗緯的唱功當然是無庸置疑的, 只是她覺得以宗緯的歌唱實力, 可以唱更有變化, 更有挑戰性的歌….. 時光流轉, 三年多過去了. 原色, 無庸置疑的, 真的是一張很難唱, 很有變化, 很有挑戰性的專輯以旋律來說, 音與音之間的音程很寬, 上下跳躍, 起伏很大, 曲調中有很多 Chromaticism (半音), 音感不夠好要唱準其實有點困難以節奏來說, 整張專輯的旋律充滿了切分音, 連結線(tied note), 出現在拍點後半的節奏 (off beat), 附點節奏, 三連音, 以及四分音符 & 八分音符組成的三連音變化性之大, 讓我一點都不訝異李宗盛大師會拍著宗緯的大腿打拍子因為節奏真的不容易抓就算是同樣的旋律反覆, 這裡短一點, 那裡拉長一些 ……節奏也不是一成不變宗緯的聲音真的是得天獨厚我很愛他的音色不論是哭哭的, 清亮的, 低沉的, 略帶沙啞的, 還是豪邁的都有一定的, 溫潤的厚度不會尖也不會扁, 更不會刺耳…百聽不厭. 記得在 2010 LV 演唱會的感想文中我寫下 "他有很多種不同的音色輕柔渾厚激昂高亢暗的音色明亮的音色晶瑩剔透的音色" 現在的宗緯當然還是有這些多變的音色但經過這張原色的洗禮我覺得這些音色的變化和處裡都運用得更細膩了宗緯的樂句一向傳遞得很漂亮送得很遠可以聽出飽滿, 圓滑的線條, 不會後繼無力音量的對比也非常明確但以前的他似乎較偏向以樂句做層次和對比, 和一層一層的堆疊時有故意拉長一點點的拍子或在某些詞意上略加重音, 可以聽到不同音色和口氣轉換的變化但碰撞與組合沒有原色專輯來得多而這一張原色不僅僅是樂句與樂句間的對比和音色變化而是細微到在一句歌詞內, 在字跟字中間詞跟詞之間可以聽到不同的語氣音色和轉折甚至在一個字之間, 音色由明轉暗, 由清亮變沙啞, 由細緻變厚實最讓我驚喜的是原色專輯內句尾的收尾音我聽到輕輕的, 自然的release, 也聽到往回勾的收尾, 聽到在尾音時特意加上的抖音也聽到在最後一個字時特意改變的口氣, 突然以沙啞的音色點綴的細節我想, 原色這張專輯, 在沒有 demo 帶可讓宗緯先聽為快 & 沒有人告訴他要怎麼唱的狀態下是在讓宗緯挖掘 & 開發他聲音中更多不同的可能性是讓他試驗在巧妙使用各種不同的音色和技巧碰撞後所能產生的火花以及讓他思考每一首歌可能的種種詮釋方法和唱法雖然我學的是古典音樂參加的是交響樂團但在唸書時, 我曾經參加過五年的爵士樂團在 rhythm section 彈鋼琴以及在樂曲需要的情況下, 演奏豎笛, also known as Clarinet / 單簧管 (光影配樂裡的管樂器) 所以原色專輯內的配樂, 運用了很多我所熟悉的元素記得去年八月底~九月中我回台灣時在海外鴿的迷你簽唱會上, 在排隊進攝影棚看宗緯錄影時, 在鴿子聚會聊天中, 都有鴿子問過我對原色這張專輯中配樂和編曲的看法/感覺當時我都只能拍謝的回答: 我不知道耶, 我還沒有聽過這張專輯…… ^^" 接著對方都會很訝異的問我為什麼還沒聽? (我只是比你忍得住我忍得住…XD) 因為我在台灣沒有音響, 也不想用電腦聽. 而且, 人在台灣就是要聽現場演唱呀~~ 離開台灣回加之後我才開始仔細聆聽這張專輯…… 而且, 沒有俊顏在視覺上的干擾, 注意力可以100% 放在聽覺上, 聽得更細微 XDDD 我記得有鴿子問過我會不會覺得原色配樂中使用的樂器幾乎都一樣, 太過重複? 其實爵士樂中所使用的樂器基本上選擇性就不如管弦樂或者電子合成音樂來得多而要配合歌曲中所傳達的意境, 能選用的樂器相對來講就更少了但在不同的曲子和不同的意境下以及配合宗緯不同的聲線和詮釋方法, 就算是使用相同的樂器, 編曲中的巧妙也各自不同. 在這張專輯中, Mac Chew 老師使用了大量的 muted trumpet (加上弱音器的小喇叭 / trumpet with harmon mute) (ex. 懷珠, 前戲 , 唱錯歌詞 ), 我想, 應該是有其特別用意的當小喇叭沒有加上 mute, 其音色非常明亮, 非常有活力和朝氣適合明朗, 輕快一點的曲風, 例如 <被遺忘的> & <蠻荒情場>, 帶著豁然開朗的味道但加上 harmon mute 後, 音色卻是截然不同的…. 聲音變得非常的細, 非常的集中, 非常的 pointy, 帶有淒清, 孤獨的寂寥之感這樣的音色可以傳得很遠, 即使音量不大, 也很難被其他的器樂掩蓋, 就像宗緯的歌聲, 就算只是輕輕的, 柔柔的吟唱, 就算是跟其他人合唱, 也很抓耳在配樂中選用 muted trumpet, 其作用正好呼應宗緯在這張專輯中裸露光溜溜的歌聲音色突出, 難以忽視. 先說說 <前戲> 和 < 唱錯歌詞 > 這兩首歌曲在編曲上, 使用的樂器相似, 都有鍵盤和 muted trumpet 但編曲的安排上卻有不同的巧妙我記得宗緯上康熙來了時, 在節目上清唱了 <底細> 唱完之後, 小S說這首歌裡面有很多一半的音……一半的音, 音樂術語就是半音. 半音多用來妝點樂曲的color, 和增強情感的表達記得在原色演唱會上, 宗緯說過李大師希望宗緯以旁觀者的角度和唱腔去唱 <前戲>, 像唱別人的故事般. 所以, 宗緯在這一首歌中, 使用了較為深刻的語氣, 和較為內斂的情感表達而配樂, 也恰如其分的 support 著他的詮釋方法 muted trumpet 只是淡淡的點綴其中, very sparse, 顯得雲淡風輕, 用了音響細緻的弦樂, 也沒有太多的半音或者半音和聲, 和唱錯歌詞形成明顯的對比而<唱錯歌詞>中, 宗緯的唱腔蘊含了飽滿的情感和痛苦, 透過歌聲都可以感受到那種無能為力的心痛與懊悔配樂也用了大量的 chromaticism (半音), 比 “前戲” 表達了更多更濃烈的情感. Muted trumpet 不再只是淡淡的點綴, 而是呼應 /echo著宗緯的歌聲, 例: “淚是線索淚是勒索” 副歌中, 鋼琴一整段的和弦(chord progression) 穩穩的支撐著宗緯越到後段更為激昂處, muted trumpet 也更緊湊的吹奏著更多的半音, 越來越多的樂音加上宗緯歌聲中越來越強烈的情感堆積, 隨著 “我的安靜, 就是愛~~~~的表示” 這一句線條飽滿的長音和令人讚賞的收尾終於有了一個令人喘息的釋放 <饞> 的配樂, 我認為是原色中最有爵士精髓的編曲當我第一次聽到 <饞> 中銅管樂的 glissando (滑奏)時, 忍不住會心一笑這一段由上而下的下的 gliss, 俏皮, 活潑又帶點輕挑 ……. 那四個分別由銅管和鋼琴演奏的長-短-長-短的 motive 隨興的貫穿全曲很自由很奔放 …..整首曲子熱鬧滾滾我沒去過夜店, 不知道夜店是放什麼樣的音樂但是聽著 <饞> 的編曲, 不得不說…彷彿有一個爵士樂團正活靈活現的在面前演奏 <光影>的編曲, 是原色中我最喜歡的配樂不是因為這是宗緯的作品, (可是,<光影> 的旋律真的很好聽…..這是真心話, 不是諂媚 ) 也不光是因為鋼琴和豎笛是我從小學到大, 最最熟悉的樂器, 而是因為它是專輯中最美, 最浪漫的編曲 Intro 的chorus 增添了幾許迷濛, 配樂中的豎笛並不是使用古典音樂的音色, 而是特意吹奏偏 Jazz 的音色, 有點 nasal, 並且帶點些許不太容易察覺的抖音音色微微發光, 很foggy....輕輕掃過一連串的音階, 很美我真的想不出還有什麼其它的管樂器可以像豎笛一樣吹出這樣朦朧且帶著光影的音色. 編曲中最讓我驚豔的是曲子結尾時那一段由鋼琴和豎笛交織而成的 Hemiola (3:2 的比例) 鋼琴是2, 豎笛是3 這一段節奏上的改變, 模糊了節奏感, 也為<光影>憑添了朦朧美, 豐富了整體的結構變化~~ 我很喜歡原色這張專輯到現在每天都還會聽一聽不僅聽宗緯的歌聲聽他的詮釋也聽精緻的配樂和風格我覺得它是一張藝術品雖然很多人說希望宗緯的下一張專輯能夠更 K 一點更靠向流行面但可能是從小聽音樂的習慣我其實不太在乎它好不好唱 K不K 只在乎它夠不夠精緻當然原色跟宗緯之前所唱的歌曲風格迴異但能夠接觸 & 融會貫通不同風格的音樂思考音樂不同的可能性一定能從中獲益良多宗緯, 請不要氣餒 ~~~ 加油加油加油!!! -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 108.172.133.96

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happy0404

06/15 10:43, , 1^F

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06/15 10:46, , 2^F

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Allison

06/15 10:49, , 3^F

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