[轉錄] 事後張揚的一枝花製作事件 I

看板Anthony_Wong (黃耀明)作者viola0225 (物是人非事事休)時間16年前 (2008/03/22 07:47)推噓2(2推 0噓 0→)

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事後張揚的一枝花製作事件 I Anthony Wong on “The Making of A Flower” （應該是袁智聰和明哥的談話，好似是出自MCB。但是搞不清楚時間了……很好看的一篇文章，也在這裏存個檔。很希望多一些這樣詳細而有趣的訪問啊！）　　作為一個監製，你的工作包括甚麼？　　　　監製就好像電影導演一樣，令一套電影從無到有。在我的case來說，開始是構思整張唱片的方向。我和Cass這一次因為是第一次合作，我還沒有習慣她的聲音，所以之前有一些sessions是我和她在studio裏試一下她唱歌的方法，因為我想改她唱歌的方法。例如我們找到一首歌之後，我會叫她用不同的key和不同的style試唱，找到一個好的方法之後才把那首歌拿去編。　　　　首先我會和編曲人討論怎樣去編一首歌，等他們編完拿給我聽，我再給他們提意見，看看哪里需要修改，然後就進錄音室錄音樂。錄音時我也會在場給他們directions怎　錄，因為錄音其實是一個很creative的過程。應該怎樣錄、怎樣收音、怎樣調effect去潤飾聲音，這些都是一個監製要做的過程。　　　　編曲和填詞有時可能會一起進行。我們大概想到那首歌要講些甚　，就會讓填詞人去進行，另一方面則告訴編曲者他在嘗試寫怎樣的東西。但很多時候我們是先有編曲的idea ，因為在我的case我是常常很快就想到音樂應該做些甚　，所以歌的內容很多時候是跟著音樂編曲。但這兩樣東西是互動的，可能寫著寫著發現這樣行不通，要改成另一樣東西，我就要和編曲人再討論，因為可能當某一樣東西拿走了，另一樣東西也會不work了，需要重新調整。　　　　最後就是錄唱歌的部份，當然唱的時候我也要去聽，給她一個direction該怎　去唱，還有一些很技術性的東西像音準、拍子等等。　　　　錄完之後，最後的過程就是混音。至於甚　是混音？譬如48軌裏有1條是低音結他、1 條結他、10條keyboard、6條鼓、2條主音、4條和音，當然不可以就把全部都開了就算，必須決定哪一條該大聲一點，哪一條小聲一點，哪些需要特別的效果。這些原本都只是普通的聲音，所以需要在studio 裏和engineer去加工。這個過程我們是在東京和一位日本的engineer做的。　　　　其實很多時候我都是同基爵和阿V一起做監製的工作，因為我不是一個很technical的人，一些比較技術性的東西我不是太準確，所以我要他們幫我的忙。一路來所有監製的工作我都是和一個或兩個人合作，因為我要make sure有些很technical而我不懂的東西有人可以幫我。基本上我是看著整個唱片的方向，決定整個大的架構該怎　去做。　　　　你也曾經監製過王虹和Art Gallery的唱片╱歌曲…… 　　　　王虹那一次所做的和這一次一樣，不過當時我沒有一個人做我的co-producer，因為那時候太過“唔識死”（不知死活），覺得自己technical的東西也可以應付，但現在我覺得不是。　　Art Gallery那首其實我做了很少東西，主要是去聽她唱歌。　　　　為梅豔芳監製的兩首歌…… 　　　　“豔舞臺”這首歌原本是我在準備做自己的唱片的時候，曲、詞、編都已經做好的，只差自己還沒有錄音。歌名本來只叫做“豔舞”，並沒有“台”字。後來加了“台”是配合阿梅做演唱會，覺得“豔舞”的名字不夠鏗鏘，還是“豔舞臺”厲害一點。另一方面， “豔舞臺”這個名字裏面講的東西好像更多一點。寫的時候其實是講狗仔隊的，講香港的傳媒和香港的讀者及觀眾。大家都很喜歡偷窺，想要窺探人家的生活，就好像一個跳脫衣舞的人和那些偷窺者的關係。我覺得這樣的東西放在阿梅身上好像更work，阿梅他們聽了也喜歡，所以就給了她唱。因為這樣的內容，所以旋律和編曲都好像很有風情、很有挑逗性的感覺。　　　　“比生命更大”的題目是由Wyman想出來的，我一聽就很喜歡，覺得“一定是這個了！”它是說一個人的成長，和在生命裏學習怎樣豁開去。阿梅的型格很適合唱這首歌，除了她之外，沒有人能夠擔得起這首歌。其實兩首我都覺得很有趣！　　　　《一枝花》裏的歌是怎樣找回來的？　　　　基本上這張唱片裏大部份的作者我都不認識。我們沒有特別去找人寫歌給Cass，只有一兩首是跟人提起我在幫Cass做唱片才叫他們寫的。當我真正參與的時候，他們其實已經在收歌，問publisher要了一些demo，再從中選擇。首先我們一次過大概選了一半左右，一邊做一邊看看還需要甚　，或缺少了甚　，再一路去找下一部份的歌，而不是一次過選好。這是因為選了歌不表示就完成了。其實大部份在選的時候和完成之後是很不同的。編曲的過程會把整首歌和整張唱片引到某一個方向。對我來說一首歌的旋律好不好是未成形的，要編曲之後才成形，所以我要等編曲以後才知道整張唱片是往哪一個方向。　　　　你排唱片的track list有沒有特別的準則？　　　　只有一點點，因為《一枝花》不是一張concept album。但是排的時候還是有一個我自己給自己定下的規矩。譬如音樂上，由一首跳到下一首之間，通常是要有一些東西覺得有趣或者很順暢，又或者有一些很 magical的關係。內容上我也不想一首和下一首矛盾得很厲害（雖然它們不一定是有關係），除非那個矛盾本身也是一個magic。歌與歌之間在音樂上或歌詞上的關係是沒有一定的，可以很隨意，總之在當時我覺得應該是怎樣就怎樣。　　　　在這張唱片裏，我有想過把Cass自己一向比較少有的風格的歌放在開場，而比較接近她原來風格的就放到後一點，因為我希望別人一聽就先聽到很不同的彭羚。但最不同的可能其實是“你一半我一半”、“多謝芭比”那些，可是因為那些不是在plug的流行歌，所以我又不想擺在第一首。我也考慮到消費者的習慣可能會想先聽到他們曾經聽過的歌，或者他們到唱片店裏試聽，可能想聽到一首他們曾經在收音機聽過一點點的歌，所以我就將兩首hit singles放在頭兩首。之後的就是看看一首和下一首有沒有有趣的關係，或是很順暢的關係。這就是我自己通常會想的原則。 From :pmps　　 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.194.93.30