[轉錄] 文字的達意明心 I

看板Anthony_Wong (黃耀明)作者viola0225 (計畫趕不上變化)時間17年前 (2007/07/30 04:49)推噓0(0推 0噓 0→)

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文字的達意明心Ｉ摘自：文學視界文：沈勝衣 2005-4-6 　　達明一派，不僅是劉以達、黃耀明的組合；無論樂隊時期還是各自發展，都有大批與他們神契的傑出創作人參與進來，共同形成這涵蓋廣遠的“一派”。在此二十年紀念第二度複合前，黃耀明接受訪問明言：達明一派其實也是由詞人推動著的。如是，且看看這些達明的主要詞人，是如何締造那兩朵港島浮城的聲色奇葩。　　露冷衾暖的邁克　　《石頭記》是達明一派的成名作，恐怕也是作家、影評人邁克最早為公眾矚目的作品（該詞由邁克寫出後，曾經達明班底多人修改。本文將合作歌曲歸入主要作者名下，以下不再逐一說明）。劉以達絕美的曲、黃耀明淒美的唱，加上邁克豔美的詞，乃將一股色空無奈的哀婉，穿越時空從古至今綿延而來。那時我還是個念大一的戀詩少年，聽後驚為天人神工，並竟對詩創作如何融合傳統與現實似有所悟，也寫了一首《石頭記》，那是自己最滿意的詩之一，也是第一次被印成鉛字的詩。——受啟發之作尚能如此，原歌更是“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”，邁克第一次填詞，就將他的精華交給了達明一派。後來黃慶元改編成國語版《金燕子》，只是因應國語發音而對原詞作些小改動，卻差之毫釐謬以千里了。　　《石頭記》的意義還在於，它為達明一派定下了某一方面的基調。達明此後的主要思想、風格，都已在《石頭記》中有所體現：“看遍世間”的入世關注；“花色香皆看化” 的出世疏離；“獨醉獨舞病消瘦”的孤獨；“絲絲點點計算偏偏相差太遠”的“真真假假 ”“塵緣”；乃至唯美主義的文藝氣息，等等。　　因此，愛用疊字的“采花賊”邁克，雖然統共只為達明寫過7首歌（本文的統計、敍述，包含樂隊散夥後兩人獨立名義專輯中與人合唱及其他歌手唱的歌[主要來自劉以達的幾張碟]，但不包括黃耀明翻唱別人的作品），卻已確立了達明重要詞人的地位。他為達明帶來中國古典傳統，古雅而清幽，纏綿而空寂，像《情探》、《半生緣》等，都讓人“ 愛煞”——那16個字的《愛煞》，“情迷意亂，露冷衾暖”，哦，邁克就是在冷冷的露水的世，帶來一份華麗的文字之暖，哪怕那僅是《奈何天》下《美麗的謊言》…… 　　哭笑顧盼的陳少琪　　陳少琪是樂隊時期的達明一派最主要的“御用填詞人”，該時期達明一派約有70首歌曲（扣除混音翻唱外），其中就有32首（包括5首合作）詞出自他筆下。　　這些歌也是陳少琪本人最主要的、成就最大的作品。它們以廣闊的視野和深刻的思想，關注社會，歎喟人生，諷喻政治，寫出一幅幅末世眾生相。一切都《亂》了、《崩裂》了，激情已然溜走，《迷戀》驟變《傷逝》，薔薇染上血色，諸神隱入黃昏，《今夜星光燦爛》，夜車載滿迷惘，途上只得一人，“路向沒法肯定”（《別等》）……時代荒誕虛無，達明長歌當哭！　　達明二十周年複合前，陳少琪接受訪問，說給達明一派寫歌時很年輕，因此不會寫情歌。可是，那曾讓我一口氣反反復複聽過幾十次的《迷戀》和《後窗》呢？如果說其名作《禁色》、《傷逝》還屬於表面寫情但象徵之意昭然若揭的話，那麼像《迷戀》和《後窗》，直到今天我仍要說是極出色的情歌；問題是，達明一派從來不會狹隘地處理題材，陳少琪寫的達明演繹的，不僅是狹義的愛情，兩首歌中，照片裏的“她”和窗外的“你”，還有《無風的秋季》信中的“你”、《惑星》甜睡中的“你”等，皆可視為對遠隔的生命本質偷偷的遙望、對不為人世理解的價值意義無望的追尋。——陳少琪與達明一派一起奉獻的，是超越了題材的形而上思想結晶，閃爍照亮了世紀末的海港，使八十年代熠熠生光！　　相對於邁克為達明一派帶來中國古典傳統，陳少琪則堪稱香港歌壇艾略特，送去西方現代詩風，如狂劍亂刀，激越沉悲地挑開人性與社會黑慕。達明一派的成功，正在於融匯了這兩者。《石頭記》就是邁克初稿而以陳少琪為主修改的。而邁克後來曾為《禁色》寫過國語版《我是一片雲》，雖然從歌名即可見是高標出世之意，卻到底比不上陳少琪原詞的出色，正因他們各擅所長。天作之合就是這“兩條路線”的取長補短、完美糅合。所以，1986—199啲達明一派，才無可替代、永遠讓人推崇和懷念。達明一派散夥後，黃耀明在第一張個人大碟《信望愛》文案之末泣別劉以達、陳少琪；陳少琪除了為劉以達的第一張個人大碟《末世極樂》寫了一首《“植”民地》外，從此再沒有出現在明、達的《長征》中。　　他把嘔出的心瀝下的血都給了八十年代的達明一派，自己再也沒能回復當年的水準。 “舊夢褪散 / 驟覺已晚……獨往返 / 哭笑顧盼”（《上路》）。他屬於並留在了一個過去的時代，“光輝到此”，“燦爛不再”。——卻也定格了一份永遠讓人仰視的璀璨。　　各種各花的潘源良　　說起來，潘源良應該是最早的達明詞人，為達明一派寫了第一首創作歌曲《繼續追尋》。那是達明罕見的勵志歌，後來他們不再有這麼正面、昂揚的作品。然而即使在那達明藝術尚未成型的起步摸索階段，潘源良已使他們具備了不同於人的制高點：“悠悠無盡探索”，“終此一生我都要問”的，是“為何而生”。——他們要追尋的是人生的本質。最近黃耀明接受訪問，回顧達明二十年歷程中保留下來的東西時，特別舉此歌為例子，稱這首初試啼聲為“經得起時間考驗的作品”，不是沒有理由的。　　潘源良為達明寫了14首作品，最與眾不同的是其長於敍事。像痛訴社會對青年壓抑、殘害的《沒有張揚的命案》，刻畫世態人心的《十個救火的少年》，感慨聚散、懷念好友的《今天應該很高興》，都是極出色的故事性寓言歌曲。《今天應該很高興》折射了當年港人移民潮（他後來為“劉以達與夢”寫的《明珠的婚姻》，則是用比喻手法回顧香港歷史、表達回歸前港人心態），前陣子有林一峰回應式的《今天應該更高興》，可見其深入人心。　　此外如一連串浩歎“賣掉”的《四季交易會》，痛心時間摧毀美好的《當美麗化作灰塵》，等等，亦是嗆痛人心的佳作。　　還要特別提到寫給“劉以達與夢”的《玫瑰園》：“你種你的花 / 我種我的花…… 其實你的花 / 跟我的花 / 也都叫作花”，是我極讚賞的“後達明主義”之一，潘源良為堅持藝術理想、不肯妥協的劉以達添了一點和緩的隨俗色彩。　　一起安心的周耀輝　　迄今為止，為達明寫詞最多的是周耀輝，我能找到已有48首。劉以達更說過：在與達明合作過的詞人中周是“最好的”。　　他在達明一派樂隊時代的後期加入，寫出大氣磅礴史詩式的《天問》，世紀病的《愛在瘟疫蔓延時》，“同志”話題的《忘記他是她》，淒婉而尖銳地提出“忘掉總比思憶永久”的《愛彌留》等。　　我認為他這一時期最大的過人之處，是展示了兩種通達明豁、練達洞明的達明氣度：一是《天花亂墜》的諷刺與自嘲，“反觀乎己”，看透本質，對人類對己身同聲一笑。另一是洞明世事後的“達”，雖看穿一切無常，但仍在虛無的背景上有所承擔，深知愛之悲苦無望，還是祈望和承諾：“共你淒風苦雨 / 共你披星戴月 / 共你蒼蒼千里度一生！” （《GOD SAVE THE QUEEN》），還在問“可不可一起安心 / 一起安葬”。（《恐怖分子》）　　達明散夥後，周耀輝一面為劉以達那不肯低下的音樂頭顱迸出《一額汗》（他是給獨立發展的達寫作最多的詞人，共5首）；一面替黃耀明向世俗《借借你的愛》，讓他《做一場給世界看的戲》，與人群一起《一一》消受浮世輪番不斷的慶典節目。但周耀輝更突出的作用，是為作出某種妥協的黃耀明，繼續保持一份出塵的骨血：《你真偉大》揭示父權與專制，《祝福你快樂》傷感於愛之無奈，《十號風球》傷懷於“美麗太困難 / 擁抱後太平凡”，《萬福瑪利亞》傷痛於願每天美麗、快活、燦爛、青春——“直到不能”，《愛比死更冷》則傷惜自己的熱血“如今變作冷汗”……現實是一個《黑房》，《哪里會是個天堂》？惟有或者前瞻，約定《下世紀再嬉戲》；或者後顧，“最美的彷佛已在上世紀”（《我的二十世紀》）。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.194.89.101