[新聞]靈感國度—解讀梅艷芳

看板AnitaMui (梅艷芳)作者swwx (歸蝶我是小丑兔斯基!!!)時間11年前 (2013/06/01 01:08)推噓0(0推 0噓 0→)

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上月在一片張國榮紀念熱（commemorativefever）氛圍中，不止一次有學生在課堂中問起：「為何梅艷芳沒起到一樣的效應？」是否以此成文，我掙扎了一會，因為二人都是文化 icon，生前惺惺相惜友誼不淺，把二人放在天秤上比較，或有點殘忍，何況各人都是獨特的。但從流行文化角度來看，我又不能說這問題沒有意義。事實上，過去不少文化盛事，也把二人放在一起，如香港國際電影節曾以「懷念張國榮與梅艷芳」作主題，香港金像獎及台灣金馬獎同時追頒榮譽獎給二人等。但誠如學者馮應謙所言：「哥哥死後，迅速被納入學院界，成為香港近年唯一一個引起大學專題研討的演藝人物」，相對梅艷芳並沒有造成這樣的衝擊，或受到這份禮待。翻查過去十年，撰寫張國榮的文化論述愈積愈厚，寫及梅艷芳的，卻仍然單薄。作為演藝者，梅艷芳當然是一時無兩的，但作為文化符號，她的解讀性又好像不及張國榮豐富。叛逆、酷兒、易服、雌雄同體、自戀、憂鬱、自殺與藝術的關係等，一個張國榮就成為文化研究多方面的範本，而梅艷芳，她的歌藝與舞技精湛毋庸置疑，但在文化符號意義上，她最常被記起的，就是她在舞台上的百變形象、自小在荔園中賣藝，再而就是她的私生活，尋郎有意卻情路坎坷，至死後不時出現梅媽媽爭遺產的負面新聞。由荔園到紅館，這固然是非常罕有的例子（應是唯一的），但背後不脫昔日由屋邨奮發向上住上洋樓的「獅子山下」主旋律，至於「百變形象」，梅艷芳最深入民心的，當屬其初出道的「壞女孩」，至八十年代後期轉向「大女人」的巨大形象。關於後者，林奕華曾撰文分析，認為梅長期被「大女人」形象籠罩，致使其在舞台上難以「透徹女性化起來」，因為她的「女皇」形象，依林奕華說：「主要是由男同性戀者來策劃和執行，大部份時間都儼然是『男人扮成女人來演活一個風情萬千的『假』女人」。我不確定林奕華這「性別分析」是否完全正確，演藝表演與「滿足大眾的性幻想」是否必然存在秘而不宣的關係，但他那文章確指出一點：梅艷芳舞台上的形象與舞台下的自我（不乏小鳥依人，恨嫁如尋常女子）頗為割裂，以至其「百變形象」，多少是她個人的思想性格演繹，多少是她攜載着主要幕後推手的設計投射，並不如我們一度拿她作比附的西方麥當娜一樣密不可分。當我們說張國榮「雌雄同體」，我們不僅說他的「熱情演唱會」，還直指他的精神氣質，予人感覺是「整體」的，反之梅艷芳，其舞台上的巨大，有時反予人窒礙她追求私人幸福之感，以至活得未盡如意，難免有憾。作為演藝者，梅艷芳是一顆璀璨巨星，但她在舞台上的高峰期不算長，從「沒有辦法做乖乖」的《壞女孩》至「獨立於天地，痛了也讓人看」的《女人心》，歌詞上的女子成長路，多少概括其演藝歷程。她的歌聲繞樑三日，磁性歌喉尤其獨特，但她個人經典名作不算很多，《心債》、《赤的疑惑》、《壞女孩》、《夢伴》、《飛躍舞台》、《似水流年》、《蔓珠莎華》、《親密情人》等，大概已網羅了大部份。踏入九十年代，梅艷芳基本上已淡出樂壇頒獎禮，棒子短暫交到葉倩文再至王靖雯（王菲）手上。作為演藝者，先天性別或者亦設定了一個更大的期限，她不可能如張國榮般，演戲對手由苗可秀到林嘉欣，不知涵蓋了多少代；梅艷芳演戲不少，但真正發放光芒、堪成經典的，仍是八十年代的《胭脂扣》。她的電影名作，不太可能如張國榮電影般，十年來「長演長有」幾成儀式，以至要做到「身死猶存」，不止過來人悼念還要後來者追認，就不那麼容易了。文︰潘國靈文章網址： http://news.hkheadline.com/dailynews/headline_news_detail_columnist.asp?id=239483&section_name=wtt&kw=28 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.55.152