天下無賊(聽馮小剛講那賊故事)

看板AndyLau (劉德華)作者eoqu.時間20年前 (2005/02/20 00:59)推噓0(0推 0噓 0→)

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2005/01/13 南方報 http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/zmzg/200501131010.asp 馮小剛口述本報記者採訪整理從五年前幾千字的“賊”小說到一億票房的“賊”電影，期間的起伏跌宕構成一個有趣的中國故事　　　　　　從拍電影到現在，可以說，《天下無賊》是令我最累的電影，能夠出來不容易。從看到小說到變成電影，前前後後花了5年時間。劇本大改4次，中改4次，小改了十幾次。從開始到成功上映，其中歷經的曲折反覆，都可以寫成一本書。　　　　我打電話給何平，希望他做王學圻的工作，把版權讓給我　　大概在1999年，葛優的媽媽施文新在一本小說雜誌上看到了《天下無賊》，覺得挺有意思，合適改編成電影（她以前是北京電影製片廠職業編劇），就跟葛優講了這個故事。當時葛優正和我在一起拍電影《不見不散》，就把這本雜誌帶給了我。　　我當時就把小說看了，一個淳樸的小孩有一個天下無賊的夢想，這個易碎的夢想偏偏是讓兩個賊給呵護住了，兩個賊保護他們準備下手的對象，等於是兩只狼保護一隻羊，有意思就在這兒。我當時就跟葛優說，這個電影我想做。　　忙完《不見不散》後，在一個飯局上，我和當時北影廠廠長韓三平在聊天的時候提到了《天下無賊》。韓三平一聽，覺得這個故事不錯，當時就說趕緊讓北影幫我買下來。我很高興，開始讓助手和小說作者聯繫。　　但我們和趙本夫聯繫上時，趙本夫說已經把小說版權賣給了峨嵋電影製片廠的導演王學圻，合同為期5年。那就沒有辦法了，我也斷了這個念頭。　　時間就這樣又過去了1年。在《大腕》後期製作時，我和哥倫比亞合作很愉快，他們想和我再合作幾部電影，我就提到了幾個想拍的題材，其中就有《天下無賊》。哥倫比亞亞洲區的老板芭芭拉女士當場就把這個故事翻譯給哥倫比亞電影公司的聯合主席蓋瑞斯聽，老頭從事電影幾十年，聽了這個故事，當時就對我說：小剛，下一部電影就拍《天下無賊》。　　我知道王學圻當時正在《天地英雄》劇組拍戲，扮演響馬子安。而《天地英雄》的導演何平是哥倫比亞公司的中國顧問，哥倫比亞是《天地英雄》的投資商。因為這層關係，我先打電話給何平，希望他做王學圻的工作，把版權讓給我，我實在太喜歡這個故事了。我還找過以前合作過的攝影師張黎，我知道他與王學圻關係很好，希望他找王學圻做做工作。　　回來的消息是，王學圻買下《天下無賊》的改編權後，也一直為這個劇本頭疼。他是一個非常認真的導演，劇本沒改好，決不會勉強動手拍。過了不久，王學圻大度地將版權轉讓給我。最後，哥倫比亞出面向峨嵋電影製片廠買下版權，再轉給了華誼兄弟公司。　　　　我一聽小說原創就是編的，當時頭就大了　　版權到了我手裏，馬上就起動，找人手先磨劇本。我找來了電影學院的林黎勝改劇本。趙本夫的小說只有幾千字，故事和情節都很簡單，把一個情節簡單的短篇小說改成劇本，得花大力氣。　　林黎勝寫的第一稿故事情節基本上是按原來小說寫的，只是在故事的開頭上做了點文章。電影開始，就是王麗在詐騙一個富人，然後是片頭，再開始講兩個賊的經歷，他們怎麼相互認識，發現自己都是狼。兩個人經歷一些事情後走到一起，後來他們作案太多，被警察盯上了，然後上了火車，遇到了傻根。因為傻根的純真和人性的透明，感動了王麗，王麗決心要保護傻根“天下無賊”的夢想。因為受到王麗的影響，王薄也開始和王麗一起，守護這個夢想。　　在第一稿劇本裏，從觀眾的角度來看，故事結構是沒問題的，但它有很多問題沒有解決：為什麼要保護傻根？是良心發現？這太假了！一些看過劇本的朋友也認為這裏面有很多問題，對觀眾沒有說服力。　　我覺得這是個大問題，又找來王剛寫了第二稿。我還特地把小說的作者趙本夫從南京請到北京，想借趙本夫聊聊自己的創作感想，給劇本提供思路。另一位編劇阿魯也加入到創作陣容裏來。　　我問過趙本夫：這個故事是你自己經歷過的還是你親友經歷過的？他回答我說就是編造的一個故事。我一聽小說原創就是編的，是完全虛構的一個故事，當時頭就大了。因為小說是可以被虛構的，而電影是需要大量有說服力的細節的。我以前的電影劇本雖然也是編的，但是其中的人物、故事、情節是有現實的基礎的。　　《天下無賊》這個小說首先就沒有現實和生活，要把這個故事編得合理，看起來像真的一樣，這太難了。《手機》像是從生活裏長出的一棵樹，枝丫該往哪兒伸就往哪兒伸，是沒法改變的。《天下無賊》是編來編去，像一棵人造樹。我跟劉震雲說，《手機》是一條活生生的土，鐵鏟一下下去，可以感覺到切斷了草根、碰到沙礫；而《天下無賊》是人造土，沙礫、草根都是人造的、精心選擇放進去的，造得跟真的一樣，它可能討人喜歡，但是從文藝性上講，我是沒有自信的。　　　　我也不相信賊看見一個人善良就不偷他了　　在寫劇本前，我們集中起來給王麗、王薄的轉變找理由。因為僅僅用傻根的善良和樸實來打動兩個賊，無法讓人信服，如果真是那樣，善良淳樸的人多了，天下就沒賊了？我們必須要找到一個所有人相信、站得住的理由。　　為什麼狼會救羊？在人性、良心的基礎上，我們加強了宗教和信仰的作用。　　我覺得王麗和男朋友為什麼會保護傻根，僅僅靠傻根的善良是不夠的；而且我也不相信賊看見一個人善良就不偷他了。我們為劉若英的覺悟尋找了一個依據，就是說她懷孕了，一個新的生命要誕生了，她要重新思考她的人生，為腹中的胎兒做一些好事來消減內心的罪惡。這是一個內因，加上傻根的善良成為一個外因，共同起作用。　　找到這樣一個突破點之後，我們開始安排王麗拜佛這樣的細節。她犯了很多罪，燒香其實並不能令她求得寬恕，她只是希望別讓孩子得到報應，為此她在佛面前悄悄地許願：懲罰我沒有關係，但是不要懲罰肚裏的孩子，如果不懲罰孩子她就可以做一件善事。她有這麼一個想法後，又遇見了傻根。王麗為給肚裏的孩子積德，不想偷傻根，為了把德積得大一點，也不讓王薄偷傻根。這樣就解決了最大的一個問題，故事有了合理性，也挺有人情味的。　　相對故事和情節來說，《天下無賊》的主題才是問題的關鍵。在此之前，關於賊為主要表現對象的電影在中國還沒有出現過。電影局的審查制度和國情，社會的接受程度，也是我最先考慮到的問題。　　第二稿完成了，我把這個劇本送到電影局去審批。這個劇本送去了一段時間，沒有回音。我就去問他們，得到的答覆是，希望我換一個題材。究其原因，是上面認為：賊的轉變沒有說服力，缺乏正面力量的引導，賊最後死得有些悲壯；警察在影片中的作用不夠，還有“感覺這趟火車上到處是賊，是否會造成不良社會影響”的問題。　　這是我萬萬沒有想到的，我一直認為，《天下無賊》的主題是一個鼓勵人向善的故事，而這樣的立意在中國傳統文化中是被提倡的。　　我當時還給他們舉例子說：就像寫一個妓女從良，比從頭到尾都寫一個良家婦女的故事要感人得多。但我的解釋是徒勞的。電影局當時的態度也很矛盾，因為以賊作為電影的主要表現對象從來沒有過，他們擔心這個電影會對青少年產生不良影響，給改革開放抹黑，社會不接受。　　　　我們要不斷地多強調正面教育意義　　那沒有辦法，這個劇本就只好放在那裏了。又過了1年，在“電影產業化”的口號出臺後，拍《手機》的時候，我突然接到了電影局官員的電話，根據電影的發展形勢和情況的變化，《天下無賊》的劇本在進行必要的修改後，可能會獲得通過。電影局的意見是在《天下無賊》裏突出警察的作用，同時對劇本裏“偷”的場景進行調整。　　在原來的劇本裏，警察只是一個隱形角色，到故事最後才出現。按照電影局的意見，我們在第三稿裏加強了警察的作用。警察在上火車後不久，就開始出現，並發揮作用。　　我那個時候就頭疼啊，故事裏有警察的作用就進行不下去，沒有警察的作用又通不過審查。怎麼樣把警察的作用加強，又不影響其他的故事情節？　　最後，我們各自作了妥協，雙方都往後退一步：警察在故事中起到了重大作用，一開始警察就注意到王薄、王麗了，然後通過電腦了解他們的身份，再治服車上范偉、馮遠征演的劫匪，以高超的手法把傻根身上的人民幣調換成冥幣，最後抓住王薄、王麗還有黎叔和他的人馬。為了使故事能夠講下去，警察粗心讓王薄、王麗和黎叔從車頂逃跑，最後在王薄的提示下抓住黎叔。　　其實按照我原來的想法，最好的結果是警察什麼都不知道，像一個普通乘客，連一個鏡頭都不給他。但是不行啊！　　還有漏洞我也挺沒轍的，比如為什麼警察把黎叔銬住了又不跟他在一個屋子裏呆著？王薄、黎叔又怎樣從警察眼皮底下逃脫？黎叔怎麼有殺王薄的時間……這些都需要我們自圓其說，說不好，鐵道部、公安部、電影局都不答應。好萊塢拍電影就可以這樣拍，警察看著，他可以打暈警察、殺了警察繼續跑。但是我不能讓黎叔殺了警察，只能讓警察離開，否則故事就沒法講下去。　　因為把兩個賊當作電影的主角來表現的電影在中國電影歷史上從未有過，我們很擔心會被人抓住把柄，所以我們要不斷地要多強調一點正面的教育意義，有利於通過審查。　　劇本就這樣完成了第三稿。考慮到《天下無賊》的主題是勸人向善的，最終電影局初步認可了這個劇本。此時，劇本已經折騰了1年多，我在創作上進入了疲勞期，怎麼改也不對勁兒，總覺得這個故事站不住腳。　　我們有個習慣，在決定拍一個戲之前，通常由導演把劇本讀一遍給大家聽，那天我叫住何平、顧雷幾個人，讀到三分之一時就怎麼都讀不下了，而往常我對讀劇本都是興致盎然的。在我念劇本的時候，我看見他們開始做別的事，有人接電話，有人打哈欠。我當時就跟他們說，我們還是不拍這個戲了吧。他們都笑了。一個好劇本，是能夠吸引他們聚精會神心無雜念聽下去的───這個劇本有問題！　　前前後後反覆弄了三稿，大家認為這個改過的劇本沒有原來的感人、好看，認為很多的地方為了改而改，在劇本中各處打補丁，做著各種解釋，糅不到一塊兒。　　在這樣的情況下，我決定放棄《天下無賊》，另選題材。眼看著已經到了10月份，重新找劇本已經來不及了。後來，劉震雲跟我提到了《手機》的想法，我一聽就覺得這個故事好，有很強的現實性，而且劉老師保證在2003年4月完稿。我見反正已經來不及拍電影了，就在家裏寫了一本書《我把青春獻給你》。這一年，我沒有拍電影。　　　　劉震雲建議：傻根大智若愚，把所有人都玩了　　按照我的計劃，拍完了《手機》，我準備籌拍《溫故1942》，但由於種種原因，這部電影的立項最終沒有獲得通過。在鬱悶的時候，我又想起擱了一年多的《天下無賊》。很奇怪，到這個時候，原來卡住我們的問題和困難都得到了解決。　　王薄為什麼還是決定出手救傻根呢？王薄原來不同意這麼做，因為你不能讓兩人同時轉變呀。王薄的轉變一方面是為了愛情，另一方面也是為了孩子。其實王薄說的那些話有點代表我對這個世界的看法：他憑什麼不能受到傷害？就因為他傻？他單純？這個世界要求他必須聰明起來，必須要求我們每個人聰明起來，這是很真實的生活法則。這句話無懈可擊。王薄是一個穿了很厚的盔甲的人，就因為王麗懷了孩子，他的盔甲就脫了。　　但是，王薄再轉變，讓他搭上自己的生命，他肯定不會幹。其實王薄在與黎叔的高下在比剝雞蛋時已經分出，他應該是知難而退，立馬就閃，而且他把實際情況告訴王麗，他們有的是錢，即使自己掏6萬塊錢給傻根，也不算什麼。但是在電影中你不能讓兩個人都跑了，他與黎叔之間必須有一個交戰。所以，我們又加強了他的對立面黎叔那一邊的戲，得把他一步步逼到絕路上去，無路可逃，這故事才能說服人。雙方最後都有點為榮譽而戰。其實六萬塊錢對黎叔來說真的不重要，但是到這個時候，就是六毛錢他也要拿。　　拍電影的時候我對劇本也進行了一些調整，按照劉震雲的想法，現實社會裏農民最狡猾，他們對中國的社會、現實認識最深刻。劉震雲認為《天下無賊》最後應該在傻根身上進一步顛覆，盜賊們都看走了眼，傻根大智若愚，把所有的人都玩了，最後平安到站，拿了錢高興地下車了。在講述了一個美好的夢之後一切都粉碎，露出血淋淋的現實，根本就沒有夢。　　如果要玩一個黑色幽默這樣也可以，但是我狠不起來，這不符合我的本性，也背離了觀眾的趣味。按照劉老師的建議來拍，《天下無賊》可能會是送到外國電影節的片子，電影變成黑色幽默，馬上會有影評說你什麼解構啊、顛覆啊，藝術啊，可能會很藝術，也可能拿一獎什麼的，但是觀眾不會接受。這不是我想要拍的電影。　　　　我期待能儘快出臺分級制度，既保護孩子，也讓做電影的避免尷尬　　電影裏拍到的那個寺廟很美。我從網上看到它的照片，就決定去那裏拍外景。說服寺廟同意我們拍電影很困難，由於信仰原因，他們認為影視的內容有損寺院的形象，不讓拍，這個問題到開拍前一天都沒有解決。我們又去找宗教協會、找很多人。我覺得這電影有著對宗教的敬仰、勸人向善的，我又向他們保證。最後他們終於同意了。　　另外一個困難是我以前沒怎麼接觸電腦特技。《天下無賊》裏的戲大部分是在火車上拍的，你不可能找一列真的火車拍幾個月，只能搭一個攝影棚拍。但是火車車窗外的風景要不停地換，這需要透視，用三維搭這個背景，技術含量很高。電腦特技需要大量的資金。《英雄》、《十面埋伏》的投資都是上億，我只有3000萬。國內的電腦公司為了打開業務，給我們很大的優惠，原本600個鏡頭至少要1000萬，但是他們只收了300萬。　　電影局在審片時擔心的還有賊在偷東西時的細節、場面。在這樣類型的電影裏，偷東西的場面其實是很好看的，老百姓喜歡看。從好看的層面來講，不同的盜竊手法應該是很好看的，但我們怕青少年模仿，就儘量虛化，沒有敢發揮這個優勢。在寫劇本的時候設想進去很多群賊鬥技的場面，在“偷”這一塊兒可以設計很多有意思的細節。因為怕通不過，我們去掉了很多設想，只保留了一些片斷。但是，即使是這些片斷，電影局也擔心青少年會模仿，要求全部拿掉這些場面。　　我當時就急了，跟局裏的人說，如果沒有偷的部分，電影就沒法看了，但是可以虛化一點。為了追求好看，結果是保留了拋冰塊、比膽量那些場面，去掉了比賽偷東西那些設想，就是保留的這些片斷，最後全部虛化。　　總的說起來，我得感謝電影局，這次他們十分配合我的工作，在不分級的情況下儘可能地放寬尺度，最終電影局認可電影的大主旨是勸人向善的，“我和狼在一起，狼都沒傷害我，人怎麼會比狼還壞呢？”這些話都是反覆掂量加進去的。我一直擔心，後來在報紙上還真有人說這種電影怎麼能拍。　　事實證明，電影局的擔心並不是多餘。在《天下無賊》拍完、正準備上映時，有人不斷寫信給宣傳部門，批評這部電影講“賊”的故事，說可能會對青少年有不良影響。受這個原因的影響，《天下無賊》沒有能夠在北京進行大規模的宣傳。連電影的首映式都放在了上海。通過這件事情，我特別期待能儘快出臺分級制度，既可以保護孩子，也可以讓做電影的避免這樣的尷尬。 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