[專訪]江湖編劇杜緻朗：江湖人感情脆弱

看板AndyLau (劉德華)作者fandy.時間21年前 (2004/04/29 08:59)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

香港經濟日報 2004-04-28 -------------------------------------------------------------------- 江湖編劇杜緻朗：江湖人感情脆弱 -------------------------------------------------------------------- 近期最矚目的港產片要數《江湖》。矚目在於幕前有劉德華加張學友，幕後則有曾志偉大膽起用編導新人擔大旗，大有以年輕新銳為商業片殺出新血路之勢。是的，導演黃精甫是影壇新銳，但拍過獨立片的他卻絕非新手，反而擔任編劇的杜緻朗才是異數中的異數。沒錯，銀幕上的腥風血雨、兄弟忠誠、一夜激情，正是 24 歲杜緻朗筆下的江湖世界，而她不但沒半點江湖味，還是位仍未畢業的大學生！女性看江湖，她說當中有暴力有溫柔，那是非現實的、浪漫化的，因為她相信真實的江湖其實頗難看。說杜緻朗是幸運兒，她自己也承認。香港許多編劇都不知要捱上多少年月才有出頭日，但在城市大學讀創意媒體學士課程三年級，主修導演、編劇及剪接的女孩，仍未畢業已得到曾志偉的賞識，被聘為旗下電影公司的編劇，首部作品是商業大片，而城大及電影公司都分別安排她接受傳媒訪問。作品未面世已「成名」，小妮子的際遇，實在不知羨煞多少旁人。「其實許多同學都很努力，有些做美術，有些做製片方面的工作，曾志偉先生都有給機會其他新人。不過我比較 lucky，可以自己（一人）做編劇，我很開心。」面對傳媒，杜緻朗沒有得意忘形，說話得體。對人性觸覺敏銳杜緻朗未畢業已得到電影人的青睞，全因老師譚家明的穿針引線。拍過《烈火青春》、《最後勝利》的譚家明，是昔日香港新浪潮電影中堅分子，現為城大任創意媒體學院顧問，他形容杜緻朗是他班上「最 top 那幾個之一」。「她的優點是夠專注，雖然年紀輕，但看人生很成熟，對社會對人性的觸覺都很敏銳，觀察力強，影像上的想像力也強，寫出來的劇本很有創意。」譚家明欣賞杜緻朗這位門生，於是把她推薦給曾志偉，曾看過她的劇本功課後，已有意聘用她，只是她仍未畢業，到去年暑假終給她委以重任。「最初曾志偉先生給我的要求是：一個發生在一晚的故事，有江湖大佬、有兄弟、有情婦，當中大佬會被殺，但不知是誰做的。」杜緻朗說，根據這幾點要求，她開始構思《江湖》的故事、角色性格，寫到分場階段才和導演一起研究。文字化成真實商業壓力可有蓋過創作自由？「雖然每一稿都有要修改的地方，但整體而言，曾志偉先生還是給我很大自由度。」面對大卡士又會否影響創作？她說沒甚麼影響，「因為我根本不懂得因應演員知名度而寫劇本。」杜緻朗語調的平常，似是告訴大家創作上沒有遇到甚麼大難題。然而，率直的她對於用 4 個月完成的《江湖》劇本，能從文字變成真人演出，她還是表現得乍驚乍喜：「試過有一天看導演拍戲，當我聽到演員真的在唸自己寫的對白時，於是想，以後真的要寫得好一點了！」大家都好奇，一個外表斯文的學院派女子如何去寫江湖？女性寫陽剛題材會否是障礙？杜緻朗卻有另一番看法：「江湖片通常給人好男性化、很暴力的感覺，我反而覺得有時男性的內心世界不一定是好男性的。」她說沒有為寫劇本特別去接觸江湖人，因為週遭很多不是黑社會的人都在用江湖口吻說話。脆弱江湖人★ 「我創作時，不是首先想起《古惑仔》一類電影，反而是武俠世界裏人物的執著、愛恨分明。」鍾愛武俠小說的杜緻朗指她筆下的《江湖》，是一個關於「兄弟」、「忠誠」的故事，不同性格的人對這兩個概念有不同的理解，而命運又不斷重複。杜緻朗說戲裏沒有英雄，他們只是普通的人，但包裝得比較浪漫，感情比較豐富。她以脆弱來形容筆下的江湖人，而脆弱又源於執著。「就算幾兇惡的人，感情上都可能很脆弱，他們因為不想受傷害才會用暴力。如劉德華和張學友（兩個角色）之間的友情，若果劉德華給張學友出賣，那種感覺是慘過死的；對張學友（角色）來說，若劉德華對他講過的說話不算數，那麼一句說話就足以傷害了兄弟多年感情了。」譚家明說曾志偉形容杜緻朗的劇本夠「辣」，而箇中的狠辣，相信跟那受爭議的「人獸交」情節不無關係。「最初我諗可能老闆會不鍾意，寫了先算，點知 OK喎！傳媒還有很大回響。」情節看似譁眾，但她強調那場戲是必須的，因為那件事是觸發劇情發展有力的一點，只是最後因電檢問題而剪掉。追求暴烈感覺「也許我還年輕，我就是喜歡暴烈的感覺，鍾意故事的感覺去到很盡。如馬田史高西斯電影的極端暴力，又或是成瀨巳喜男的言情，我就是這樣的極端。」聽杜緻朗說話，會感受到那種學院派電影人的味道，她說欣賞的香港導演有譚家明和杜琪㗖，做導演不單要有技術、有熱誠，還應該是個君子。「未來，我會繼續寫劇本，追求人物深度。（有沒有想過編劇這行飯不容易吃？）有的，但我個人真是不多想明天，我很 flexible，若這行不要我，我轉行賣咖啡都 OK。」一派年輕人大無畏精神。心中有創作之火長髮而標緻的杜緻朗，外表一點都不男仔頭，她視張愛玲小說為至愛，她兩個功課劇本分別是講「師奶情慾」的短片《朝霧》，還有一部關於少女成長的長片《夏天屬於我們》。縱然她對女性的身份比較敏感，卻說自己並非性格很「柔」的那一類女子。事實上，言談中也感受到她心中有團火。「我以前讀過一間很差的中學，但我覺得很開心，因為不用太認真讀書，反而睇到好多№，睇住有些人由白變黑，再變回白，他們打架、做壞事，給我很大的衝擊，倒轉了以前我對世界黑白的看法，以前覺得老師都是好的，不聽話的學生就是壞的。（現實中）是有好老師，但也有些（老師）是很古板、很偏激的，我個人開始懂得憤怒。「電影講劈友、殺大佬似乎很意識不良，但我覺得真正的暴力是許多年輕人受到無情的對待，（長輩）對學業成績不好的學生那種忽視和指摘，才是把他們推向黑暗的力量。點解很多人睇唔到？只是看到電影裏表面化的暴力？」杜緻朗愈說愈激動。她說人大了，開始喜歡電影，發覺透過創作，原來可以表達憤怒，所以她覺得選擇這條創作路是對的。對於家庭，杜緻朗笑說：「我屋企很正常，很開心的，我是家姐，有個細五歲的細佬，家人其實很保護我，但我就很富冒險精神，成日走出去，結果是成日撞板。」但她仍慶幸自己在成長過程中認識到不少人和事，豐富了她的創作道路。「若讀一間好學校，條路可能會很平坦，但就未必有咁多思想上的衝擊。」有意拍學生作品提拔杜緻朗的譚家明，是香港資深影人，在城大任教導演、編劇及剪接課程，他認為創作人最理想的就是能自編自導及剪接，所以他鼓勵學生作多元發展。眾多環節中，他最享受導演和剪接環節，皆因可以決定電影完成品的模樣，但最具挑戰性的還是編劇部分，因為由無到有，過程特別艱巨。哪麼如何才會寫出好劇本？「首要了解人性，因為那是電影的內涵，另外就是要掌握電影語言，在電影裏，文字只是記錄思想感情的工具，好的編劇就是透過聲音影像把概念表達出來。」對於學生杜緻朗，他在城大記者會上不時給予勉勵：「她年紀輕，在自我修養方面要繼續努力。」淡出影圈的譚家明，久未有作品，皆因他覺得最重要是合作的人有默契，方向一致，「若你重視創作，不拍怎也比拍部壞戲好。」他不諱言有意再拍戲，而作品正有杜緻朗編劇的《夏天屬於我們》，顯見他對學生的百分百支持。故事大綱龍頭大哥洪仁就欲退隱江湖但身不由己，兒子出世當天也是他生命被威脅之時。江湖盛傳有人要在小時內把洪殺掉，而出賣者正是他身邊人。一直忠心的三大巨頭向洪獻計，而一向暴烈的好兄弟左手也誓要為洪抓出死士。那邊廂，少年翼仔一直希望在江湖上揚名立萬，決意當上死士，而好友 Turbo 為了助他，也鼓起了最大勇氣。就在這個生死一線的晚上，翼仔竟遇上一個令他著迷的少女。 -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情報員標號: 220-130-10-36.HINET-IP.hinet.net |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隸屬☆單位: 中央情報局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣