[新聞] 再回首：盛世弦猶在耳 飛碟已成往事
再回首：盛世弦猶在耳 飛碟已成往事 ▼擷錄▼
(文/愛地人)從上世紀八、九十年代華語流行音樂盛世期走來的歌迷，一定會熟悉那
個黃色的、正中靶心的標誌：“滾石唱片”。而這個黃色的小標，也隨著“滾石唱片”成
立三十年活動一波接一波的高潮，而讓原本模糊的記憶清晰、放大，直至不公平地淹沒了
另一個標誌。其實，生在上世紀八、九十年代的歌迷，同樣熟悉另一個乾淨簡潔的雙色
Logo標誌，用繁體字書寫的“飛碟唱片”。一個曾經和張雨生、王傑、“小虎隊”、“紅
孩兒”、“東方快車合唱團”、林憶蓮、薑育恒、張清芳和蔡琴等名字聯繫到一起的廠牌
。追本溯源，甚至可以說，正是由於1989年中央電視臺“九州方圓”欄目的一期名為《潮
：來自臺灣的歌聲》節目的推廣，才正式結束了臺灣流行音樂在中國大陸地區半地下、非
官方的流傳，真正意義上以集體的形象傳播到了大陸。而這個節目當時所選的歌手，則均
來自“飛碟唱片”。
和“滾石唱片”從一開始就標傍的人文傳統，那種繼承Bob Dylan的“Like a
Rolling Stone”的精神相比，同為出自民歌時代的“飛碟唱片”創始人吳楚楚，雖然身
為“臺灣現代民歌運動”的一份子，雖然早年和李建複、黃大城一樣擁有同時代民歌手的
共型特徵，雖然他和潘越雲、李麗芬合作發行的唱片《3人展》，還曾經是“滾石唱片”
的創始唱片。但和出身於民歌時代的編曲大師陳志遠最早走出民歌編曲局限一樣，吳楚楚
也很快就跳出了民歌的狹義範疇，在“海山唱片”、“新格唱片”、“鄉城唱片”築就的
臺灣現代民歌時代，最早引入了日本流行音樂的商業推廣和造星經驗。也正是因為這種前
瞻性的敏銳商業觸覺，才讓“飛碟唱片”很快從“憂歡派對”、“小虎隊”、張雨生、“
紅孩兒”和★郭富城★等組合及歌手上，占得了市場的先機。也讓華語樂壇真正意義上由
民歌時代向多元市場格局的過度，完成了重要的市場升級.......
飛碟唱片的90年代
臺灣流行音樂進入九十年代後，隨著國際資本的進入，臺灣唱片業也因此遭受到了震
盪。EMI收購了“點將唱片”、“寶麗金”收購了“齊飛”，而“飛碟唱片”也在這一輪
的國際資本衝擊下未能保持住本土化的特點，先是在1992年被國際唱片公司“華納唱片”
控股，繼而又在一年後，正式被“華納唱片”收購，成為“臺灣華納唱片”。
■其中，當時榮列“四大天王”的郭富城，更是完完全全通過“飛碟唱片”的系列國語
唱片，如《對你愛不完》、《我是不是該安靜的走開》和《到底有誰能夠告訴我》等，才
真正步入歌壇，才真正在後來能被媒體列入“四大天王”之列的。他也是“四大天王”之
中，最先立足國語市場，而且在國語和粵語市場中更為傾向於前者的一位歌手。
資料來源:
百度城吧
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